{"id":8405,"date":"2020-10-25T00:10:05","date_gmt":"2020-10-25T06:10:05","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=8405"},"modified":"2020-10-24T20:13:26","modified_gmt":"2020-10-25T02:13:26","slug":"louise-gluck-la-poesia-de-un-mundo-que-se-cae","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/louise-gluck-la-poesia-de-un-mundo-que-se-cae\/","title":{"rendered":"Louise Gl\u00fcck, la poes\u00eda de un mundo que se cae"},"content":{"rendered":"
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Fotoarte LPG<\/figcaption><\/figure>\n

La poes\u00eda est\u00e1 de fiesta. No suele ser un motivo recurrente para celebrar, pero en estos d\u00edas est\u00e1 de fiesta porque una de sus m\u00e1s destacadas exponentes ha ganado el Premio Nobel de Literatura. Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span>, poeta neoyorquina y heredera de la m\u00e1s genuina tradici\u00f3n de la poes\u00eda norteamericana, ha tenido que abandonar la discreci\u00f3n y sobriedad de sus d\u00edas para convertirse en el centro de los reflectores y de los medios.<\/p>\n

Una vez m\u00e1s la poes\u00eda es protagonista de las primeras planas de los diarios y es el tema principal de muchas conversaciones de los lectores en el mundo. La Academia de Letras de Suecia se ha pronunciado: Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span> gana el Nobel “por su inconfundible voz po\u00e9tica que con austera belleza universaliza la existencia individual”. Una corta frase que define con exactitud una vocaci\u00f3n y una trayectoria.<\/p>\n

No aparec\u00eda en las quinielas de las casas de apuestas que cada a\u00f1o pronostican a los ganadores, ni en el favoritismo de contingencias medi\u00e1ticas y editoriales, pero tampoco sorprendi\u00f3 a los lectores de poes\u00eda que ven\u00edan reconociendo desde hace varias d\u00e9cadas la impronta de esta poeta en las letras contempor\u00e1neas. Y es que Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span> estaba siendo reconocida desde mediados de los a\u00f1os 80 con el favor y fervor de sus lectores, con los m\u00e1s importantes galardones literarios de los Estados Unidos y con la expansi\u00f3n de su obra poco a poco a otras lenguas y latitudes.<\/p>\n

Cuando ella se presenta repite: “Soy Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span>. Gl\u00fcck<\/span> se escribe con una \u00fc con di\u00e9resis, y el apellido es de origen h\u00fangaro. Ense\u00f1o y escribo poes\u00eda”. Sus amigos la reconocen t\u00edmida, pero con un gran sentido del humor y manejo de la iron\u00eda en la privacidad. Dicen las fichas biogr\u00e1ficas de sus diferentes libros que naci\u00f3 en Nueva York en 1943 y creci\u00f3 en Long<\/span> Island<\/span>. Asisti\u00f3 al Sarah<\/span> Lawrence<\/span> College<\/span> y a la Universidad de Columbia<\/span>. Fue la duod\u00e9cima poeta laureada de los Estados Unidos entre 2003 y 2004 y su libro El lirio salvaje fue el ganador del prestigioso Premio Pulitzer<\/span> en 1993. A este galard\u00f3n se sumar\u00edan despu\u00e9s otros reconocimientos como los premios Bollingen<\/span>, el de la Academia de Poetas Americanos, varias becas Guggenheim<\/span>, el Premio del Libro de Poes\u00eda de la revista New<\/span> Yorker<\/span>, el Premio William<\/span> Carlos Williams<\/span> y el Wallace<\/span> Stevens<\/span>, entre otros. En 2015 el presidente Barack<\/span> Obama<\/span> la condecor\u00f3 con la Medalla Nacional de Humanidades. En ese momento su amigo, el tambi\u00e9n poeta laureado Robert<\/span> Hass<\/span>, dijo: “Su poes\u00eda es una de las m\u00e1s l\u00edricas, puras y consumadas que se escriben actualmente”.<\/p>\n

Charles Simic<\/span> afirm\u00f3 que “cuando peor est\u00e1n los Estados Unidos mejor est\u00e1 su poes\u00eda”. Eso lo confirma el Premio Nobel a Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span>, que nos recuerda la vitalidad, el vigor de la poes\u00eda norteamericana actual y de su impacto en la cultura de hoy. La poes\u00eda de Gl\u00fcck<\/span> extiende, por un lado, la tradici\u00f3n m\u00e1s conversacional y, por otro, la herencia m\u00e1s \u00edntima y herm\u00e9tica logrando una expresi\u00f3n personal en la que las emociones crean analog\u00edas y relaciones con un mundo de lecturas de los cl\u00e1sicos y los mitos arquet\u00edpicos de Occidente.<\/p>\n

Quiz\u00e1s por eso se puede afirmar qu e esta es una poes\u00eda que parte del camino que se desprende de Emily<\/span> Dickinson<\/span> y que contin\u00faan autoras como Marianne<\/span> Moore<\/span>, Elizabeth<\/span> Bishop<\/span>, Anne<\/span> Sexton<\/span>, Sylvia<\/span> Plath<\/span>, Adrianne<\/span> Rich<\/span>, Denise<\/span> Levertov<\/span> y, recientemente, Anne<\/span> Carson<\/span>, Sharon<\/span> Olds<\/span>, Carolyn<\/span> Forch\u00e9<\/span>, Natasha<\/span> Trethewey<\/span> y Tracy<\/span> Smith<\/span>. Esto en v\u00eda contraria a la otra l\u00ednea vitalista y \u00e9pica que parte de Walt<\/span> Whitman<\/span> y que celebra el escenario de la ciudad y la vida americanas.<\/p>\n

Si aquella es una poes\u00eda de la calle y el bullicio y que narra la fundaci\u00f3n de una naci\u00f3n, la l\u00ednea que hereda Gl\u00fcck<\/span> es la del regreso a casa para nombrar desde la sencillez y la intimidad las preocupaciones universales del ser humano. Por eso su poes\u00eda se caracteriza por la precisi\u00f3n t\u00e9cnica, la sensibilidad y la comprensi\u00f3n de la soledad, las relaciones familiares, el divorcio y la muerte con gui\u00f1os a los grandes cl\u00e1sicos de siempre cuyos mitos son reelaborados<\/span> con precisi\u00f3n y claridad. Su oralidad<\/span> y lenguaje conversacional permiten que el lector entre de una manera directa a un \u00e1mbito y unas atm\u00f3sferas donde se construye un asunto universal desde la vida privada y los asuntos de entrecasa<\/span>. En esta poes\u00eda hay un confinamiento y una exaltaci\u00f3n. Se regresa a esa intimidad, al jard\u00edn interior en el que ocurren los asuntos verdaderos del d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n

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Premio<\/strong>. En 1993, Louise Gl\u00fcck gan\u00f3 el Premio Pulitzer de poes\u00eda con su libro \u201cEl iris salvaje\u201d.<\/figcaption><\/figure>\n

Su padre nunca cumpli\u00f3 el sue\u00f1o de ser escritor y su madre luch\u00f3 por asistir a Wellesley<\/span> College<\/span> antes de que se aceptara la educaci\u00f3n universitaria para las mujeres. De muchas maneras, Louise<\/span> cumpli\u00f3 ese destino frustrado de sus padres y, con el dolor y las heridas a consecuencia de la muerte de una hermana mayor y la crisis absoluta por su batalla contra la anorexia y a\u00f1os de psicoan\u00e1lisis, se va consolidando una voz po\u00e9tica poderosa y honesta.<\/p>\n

Esa anorexia que padeci\u00f3 siendo adolescente le permiti\u00f3 conocer a fondo la ruina humana y a trav\u00e9s del psicoan\u00e1lisis pudo traducir un mundo on\u00edrico en materia prima para la poes\u00eda. Ese estado entre el sue\u00f1o y la vigilia es un lugar ideal para la revelaci\u00f3n po\u00e9tica. As\u00ed la ciencia, la mitolog\u00eda, las tradiciones jud\u00edas y los episodios b\u00edblicos son recursos que permiten darles otro rostro al fracaso humano, la decadencia de las sociedades y las tragedias familiares.<\/p>\n

Sus primeros libros abordan desapegos, separaciones, amores fallidos, familias disfuncionales<\/span> y desesperaci\u00f3n existencial, mientras que en su obra posterior cobran protagonismo la agon\u00eda del yo y la mirada esc\u00e9ptica del presente y del porvenir. El resultado es la tensi\u00f3n entre el poema confesional, \u00edntimo, nervioso y la intensidad verbal, la conversaci\u00f3n y lo dom\u00e9stico. Un desayuno o una discusi\u00f3<\/span> n en la cocina pueden ser grandes temas si a trav\u00e9s de ellos nos reflejamos todos como si la poes\u00eda fuera un espejo quebrado en mil pedazos donde intentamos reconstruir la memoria.<\/p>\n

Con El triunfo de Aquiles (1985), su quinto libro publicado, logr\u00f3 un reconocimiento nacional de parte de la cr\u00edtica, la academia y los circuitos culturales de su pa\u00eds. All\u00ed compara la vida de su abuelo con la de Jos\u00e9 en Egipto, tal cual hace en Iris salvaje (1992), en el que usa la voz de uno de los profetas hebreos para traducirlos a una sensibilidad moderna.<\/p>\n

Si bien cada uno de sus libros es diferente, hay ciertas temporalidades y tonos que los acercan. Iris salvaje es un libro lleno de asombro y profundamente l\u00edrico. As\u00ed mismo Praderas es un libro escrito en un momento en el que un matrimonio empezaba a deteriorarse y fracturarse irreversiblemente: “Mi vida me daba materiales que eran desoladores, y lo que sent\u00eda como artista era un imperativo para hacer comedia. Uno de los horrores del divorcio fue que segu\u00eda pensando que me iba a llevar d\u00e9cadas escribir mi libro, y s\u00ed me llev\u00f3 un tiempo, porque estaba muy claro para m\u00ed que no ten\u00eda ning\u00fan deseo de escribir un libro lacerante sobre el divorcio”.<\/p>\n

Sin embargo, el libro termin\u00f3 siendo una doble narraci\u00f3n en la que se ensambla la disoluci\u00f3n de un matrimonio contempor\u00e1neo con la historia de Odiseo<\/span> y Pen\u00e9lope<\/span>. “Mi amigo Robert<\/span> Pinsky<\/span> me dijo que faltaba Tel\u00e9maco<\/span> y me puso un ejercicio de tarea en un curso de escritura creativa. \u2018\u00bfPor qu\u00e9 no pruebas con Tel\u00e9maco<\/span>?\u2019, me dijo. Y Tel\u00e9maco<\/span> termina siendo la figura principal de este libro. Me encanta Tel\u00e9maco<\/span>. Amo a este ni\u00f1o. Salv\u00f3 mi libro, y los poemas de su voz fueron escritos muy r\u00e1pidamente, en un per\u00edodo de unos diez d\u00edas o dos semanas, en autobuses, hoteles y ascensores. Una vez que tuve el sonido de su voz, es decir, el sonido d e su mente, supe c\u00f3mo terminar mi libro”.<\/p>\n

Una vida de pueblo, su m\u00e1s reciente libro publicado en espa\u00f1ol, nos devuelve la ruralidad<\/span> de los Estados Unidos. All\u00ed la vida transcurre en un tiempo m\u00e1s lento, los relojes avanzan a otro comp\u00e1s. Es el campo y su mirada desde las estaciones, la siembra y la cosecha y su relaci\u00f3n inequ\u00edvoca con la vida. Si en la ciudad la vida parecier<\/span> a transcurrir a una velocidad y un v\u00e9rtigo intensos, la vida rural nos muestra lo profundo del coraz\u00f3n del pa\u00eds. Pero all\u00ed tambi\u00e9n se contempla la decadencia y deterioro. Ese pa\u00eds rural es el mismo que podr\u00eda tener una banda sonora de m\u00fasica country<\/span>, pero es tambi\u00e9n el pa\u00eds del racismo y los rencores perpetuos.<\/p>\n

Lo femenino tambi\u00e9n es un tema central y neur\u00e1lgico en su obra. Son muchas las figuras femeninas que protagonizan algunos de sus poemas, como la hija y la madre, y con ellas aparecen, nuevamente, las vecindades con el psicoan\u00e1lisis, la filosof\u00eda y los arquetipos cl\u00e1sicos. A los grandes interrogantes sobre la maternidad y el cuerpo, Gl\u00fcck<\/span> responde otra vez al poner a sus protagonistas de hoy en narrativas m\u00edticas y cl\u00e1sicas.<\/p>\n

Su poes\u00eda se caracteriza por la precisi\u00f3n t\u00e9cnica, la sensibilidad y la comprensi\u00f3n de la soledad, las relaciones familiares, el divorcio y la muerte con gui\u00f1os a los grandes cl\u00e1sicos de siempre cuyos mitos son reelaborados con precisi\u00f3n y claridad.<\/h4>\n

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Los temas sociales y pol\u00edticos no son ajenos a Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span>. En 2004 public\u00f3 el extenso poema Octubre, en homenaje a las v\u00edctimas de los atentados del 11 de septiembre y que est\u00e1 incluido en el libro Averno: “Han cambiado tantas cosas. Pero eres afortunada: \/ arde en ti el ideal como una fiebre \/ o, m\u00e1s bien, como otro coraz\u00f3n. \/\/ Han cambiado las canciones, pero a\u00fan son bastante hermosas, la verdad. \/ Se han concentrado en un espacio m\u00e1s peque\u00f1o: el de la mente. \/Se han vuelto oscuras de angustia y desolaci\u00f3n. \/\/ Con todo, las notas se repiten. Flotan de un modo extra\u00f1o. \/ Anticipan el silencio. \/ El o\u00eddo se acostumbra a ellas. \/ El ojo se acostumbra a las desapariciones”.<\/p>\n

Al igual que los buenos poetas de siempre, Gl\u00fcck<\/span> ha reflexionado sobre el oficio, la escritura y sus autores tutelares desde el ensayo y la cr\u00edtica. Su libro Pruebas y teor\u00edas. Ensayos de poes\u00eda (1994) gan\u00f3 el Premio PEN<\/span>\/Martha<\/span> Albrand<\/span> y se ha convertido en una referencia obligada en muchos departamentos de escritura creativa en universidades de los Estados Unidos. Se trata de un testimonio de su tr\u00e1nsito y reflexi\u00f3n en el quehacer po\u00e9tico. Varios de sus ensayos (Contra la sinceridad y La educaci\u00f3n del poeta, en particular) se han hecho muy conocidos entre los poetas contempor\u00e1neos por sus argumentos contundentes sobre la verdad y la belleza.<\/p>\n

En Narcisismo americano, otro de los c\u00e9lebres ensayos, habla de la verdadera herencia americana y del falso concepto de patria y de pa\u00eds heredado de los “Padres fundadores” y recurre a diferentes poetas, como Mark<\/span> Strand<\/span> y Jane Kenyon<\/span>, para mencionar el humor, la modestia y el desapego como virtudes literarias que deber\u00edan ser comunes a los escritores de su pa\u00eds.<\/p>\n

El libro tambi\u00e9n tiene algunos ensayos conmovedores como Sobre la venganza y Cuando era una ni\u00f1a, que dice: “Era enormemente sensible a los desaires; mi definici\u00f3n de desaires era tan amplia como profunda era mi sensibilidad. Mis fantas\u00edas requer\u00edan que mis adversarios permanecieran inmutables, estables, congelados en mi futuro infinito; la persona que pronto ser\u00eda devastada por mi virtuosismo y profundidad espiritual debe ser id\u00e9ntica a la persona que sosten\u00eda un objeto a punto de ser lanzado contra m\u00ed”. Es un libro en el que, con gran rigor e implacables juicios, entrega con generosidad su credo po\u00e9tico y vital.<\/p>\n

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Gl\u00fcck<\/span> se toma la ense\u00f1anza muy en serio. Disfruta mucho las tutor\u00edas con los j\u00f3venes y aprendices de escritores y estudiantes. Lo disfruta tanto como quedarse un fin de semana en casa acostada viendo televisi\u00f3n y series en Netflix<\/span>. Ha visto todos los episodios de Breaking<\/span> Bad<\/span> y los comenta con sus pupilos, que con el tiempo se convierten, muchos de ellos, en sus confidentes, primeros lectores y posteriormente en sus editores. “Todav\u00eda siento que ense\u00f1ar es lo m\u00e1s milagroso que he descubierto, porque no siempre puedo escribir. Pasan largos per\u00edodos y no escribo. Pero siempre puedo ense\u00f1ar, y siempre encontrar\u00e9 gente que me fascine y que est\u00e9 haciendo cosas nuevas, que tenga mentes abiertas, que vaya a lugares donde mi mente nunca ha ido”.<\/p>\n

En agosto de 1993, en el n\u00famero ocho de la m\u00edtica revista Poes\u00eda, que fundaron y editaron en Medell\u00edn<\/span> los poetas Elkin<\/span> Restrepo<\/span>, Jos\u00e9 Manuel Arango<\/span>, Luis Fernando Mac\u00edas<\/span> y Male<\/span> Correa, aparecieron, en traducciones de Arango<\/span>, varios poemas de Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span>. Fueron publicados en aquella entrega, entre otros, los poemas Mensajeros, Pa\u00eds de serpientes, Los manzanos, Todo es santo, Poema, El jard\u00edn y Lamentaciones. As\u00ed tradujo Jos\u00e9 Manuel Arango<\/span> hace veintisiete a\u00f1os el conmovedor poema Los ni\u00f1os ahogados:”Ya ves, no tienen juicio. \/ Es natural entonces que se ahoguen. \/ Primero el hielo los atrapa. \/ Despu\u00e9s, todo el invierno, sus bufandas \/ flotan, mientras se hunden, tras de ellos, \/ hasta que se quedan inm\u00f3viles. \/ Y el estanque los alza con sus muchos \/ oscuros brazos. \/ A ellos sin embargo debe serles la muerte \/ distinta, tan cercanos al origen. \/ Como si siempre hubieran sido \/ ciegos, livianos. Lo que sigue \/es entonces como un sue\u00f1o: la l\u00e1mpara, \/ el mantel blanco que cubr\u00eda la mesa, \/ sus cuerpos. \/ Oyen empero por sobre el estanque, \/ como se\u00f1uelos, sus nombres: \/ Qu\u00e9 esperas, ven a casa, \/ a tu casa, perdida \/ en las aguas, azul y permanente”.<\/p>\n

Sin embargo, su gran divulgador en espa\u00f1ol ha sido el editor valenciano Manuel Borr\u00e1s<\/span>, quien ha venido insistiendo, con el afecto y la terquedad propia de quienes son fieles a sus gustos y convicciones, en la promoci\u00f3n de esta inmensa poeta en el \u00e1mbito hisp\u00e1nico. Ha publicado en Pre-Textos, en la m\u00edtica colecci\u00f3n La Cruz del Sur, siete libros de esta gran poeta: El iris salvaje (2006), Ararat<\/span> (2008), Averno (2011), Las siete edades (2011), Vita nova (2014), Praderas (2017) y Una vida de pueblo (2020). Pero, adem\u00e1s, en un claro di\u00e1logo con las dos orillas del espa\u00f1ol, Borr\u00e1s<\/span> ha apostado por traductores de diferentes nacionalidades que han vertido la obra de Gl\u00fcck<\/span> a nuestro idioma desde sus particularidades y matices. As\u00ed, la obra de la nueva premio nobel llega a trav\u00e9s de las versiones de los espa\u00f1oles Abraham Gragera<\/span>, Andr\u00e9s Catal\u00e1n y Ruth<\/span> Miguel Franco, los argentinos Mariano Peyrou<\/span> y Mirta<\/span> Rosemberg<\/span>, el peruano Eduardo Chirinos<\/span> y el venezolano Adalber<\/span> Salas Hern\u00e1ndez.<\/p>\n

Al recibir, el pasado 8 de octubre, la llamada de Adam<\/span> Smith<\/span> de la organizaci\u00f3n del Premio Nobel, la poeta respondi\u00f3: “De verdad, necesito tomar un caf\u00e9. \u00bfMe puede esperar dos minutos?”. Y cuando le preguntaron qu\u00e9 fue lo primero que se le vino a la cabeza con la noticia, Gl\u00fcck<\/span> dijo: “Es la casa que estaba pensando comprar en Vermont<\/span> y que ahora podr\u00e9 pagar”. Teme quedarse sin amigos despu\u00e9s de esto porque todos sus amigos son escritores. Un ejemplo de sencillez que recuerda a Wislawa<\/span> Szymborska<\/span>, quien, despu\u00e9s de recibir el Nobel, segu\u00eda atendiendo a sus visitas con alitas<\/span> de pollo precocidas<\/span> de KFC<\/span> y sopa de esp\u00e1rragos en sobre.<\/p>\n

En 2016, el galard\u00f3n lo gan\u00f3 Bob<\/span> Dylan<\/span>. Muchos leyeron ese gesto de la academia como una toma de partido de antes de las elecciones en Estados Unidos. En este extra\u00f1o a\u00f1o 2020, a un mes de unas nuevas elecciones, el premio regresa esta vez para una de las poetas favoritas de Obama<\/span> y de los c\u00edrculos intelectuales dem\u00f3cratas.<\/p>\n

Quiz\u00e1s tambi\u00e9n regresa porque la poes\u00eda de Louise<\/span> Gl\u00fcck<\/span> establece desde una mirada l\u00edrica lo que Philip<\/span> Roth<\/span> hab\u00eda hecho desde la narrativa con su libro Pastoral americana, y directores como Sam<\/span> Mendes<\/span> o Destin<\/span> Daniel Cretton<\/span> hicieron con pel\u00edculas como Belleza americana y El castillo de cristal, respectivamente: establecer la po\u00e9tica de un mundo ca\u00eddo y fracturado en el que el fracaso de la familia y de la clase media americana son los puntos de partida de una distop\u00eda<\/span> anticipada. Por eso, temas como la decepci\u00f3n, el rechazo, la traici\u00f3n y la muerte son comprendidos por cualquier lector gracias al lenguaje directo, coloquial y cercano con el que son tratados.<\/p>\n

“Los poemas no perduran como objetos, sino como presencias. Cuando lees algo que merece recordarse, liberas una voz humana: devuelves al mundo un esp\u00edritu compa\u00f1ero. Yo leo poemas para escuchar esa voz. Escribo para hablar a aquellos a quienes he escuchado”. Esta podr\u00eda ser su breve ars<\/span> poetica<\/span>. De esa estirpe de la generosidad viene la poes\u00eda que este a\u00f1o ha merecido el reconocimiento m\u00e1s importante de la literatura. Una poes\u00eda que nos recuerda la esencia de nuestras vidas y de nuestros destinos.<\/p>\n

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Amante de las flores<\/h3>\n

En nuestra familia, todos aman las flores. <\/em><\/p>\n

Por eso las tumbas nos parecen tan extra\u00f1as: sin flores, solo herm\u00e9ticas fincas de hierba con placas de granito en el centro: las inscripciones suaves, la leve hondura de las letras llena de mugre algunas veces\u2026 Para limpiarlas, hay que usar el pa\u00f1uelo. <\/em><\/p>\n

Pero en mi hermana, la cosa es distinta: una obsesi\u00f3n. Los domingos se sienta en el porche de mi madre a leer cat\u00e1logos. Cada oto\u00f1o, siembra bulbos junto a los escalones de ladrillo. <\/em><\/p>\n

Cada primavera, espera las flores. <\/em><\/p>\n

Nadie discute por los gastos. Se sobreentiende que es mi madre quien paga; despu\u00e9s de todo, es su jard\u00edn y cada flor es para mi padre. Ambas ven la casa como su aut\u00e9ntica tumba. <\/em><\/p>\n

No todo prospera en Long Island. <\/em><\/p>\n

El verano es, a veces, muy caluroso, y a veces, un aguacero echa por tierra las flores. <\/em><\/p>\n

As\u00ed murieron las amapolas, en un d\u00eda tan s\u00f3lo, eran tan fr\u00e1giles\u2026 Del libro Ararat Traducci\u00f3n de Abraham Gragera L\u00f3pez. <\/em>
\nPre-Textos, 2008<\/em><\/p>\n

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Lamium<\/h3>\n

As\u00ed se vive cuando tienes un coraz\u00f3n helado. <\/em>
\nComo yo: entre sombras, arrastr\u00e1ndose sobre la roca fr\u00eda, bajo las copas inmensas de los arces. <\/em>
\nEl sol apenas me alcanza. <\/em>
\nA veces, al comenzar la primavera, lo veo elevarse a lo lejos. <\/em>
\nLuego crecen las hojas sobre \u00e9l, hasta cubrirlo todo. <\/em>
\nSiento su brillo entre las hojas, vacilante, como quien golpea un vaso con una cuchara de metal. <\/em>
\nNo todos necesitan de la luz en igual medida. Algunos creamos nuestra propia luz: una hoja plateada como un sendero que nadie puede recorrer, un lago de plata poco profundo bajo la oscuridad de los arces. <\/em>
\nPero esto ya lo sabes. <\/em>
\nT\u00fa y aquellos que piensan que viven por la verdad, y, en consecuencia, aman todo lo que es fr\u00edo. <\/em>
\nDe Iris salvaje Traducci\u00f3n de Eduardo Chirinos. Pre-Textos (2006)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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