{"id":8111,"date":"2020-08-16T00:10:25","date_gmt":"2020-08-16T06:10:25","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=8111"},"modified":"2020-08-14T21:06:25","modified_gmt":"2020-08-15T03:06:25","slug":"tenemos-que-asumirnos-como-una-region-desaparecida-del-mapa-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/tenemos-que-asumirnos-como-una-region-desaparecida-del-mapa-cultural\/","title":{"rendered":"Tenemos que asumirnos como una regi\u00f3n desaparecida del mapa cultural"},"content":{"rendered":"
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Jorgelina Cerritos<\/strong>, dramaturga y actriz<\/figcaption><\/figure>\n

Decidi\u00f3 dedicarse al arte en su a\u00f1o de pr\u00e1ctica como psic\u00f3loga en una unidad de salud, que coincidi\u00f3 con su inicio en la Escuela Arte del Actor, a cargo del ya fallecido director de teatro Fil\u00e1nder<\/span> Funes<\/span>.<\/p>\n

Jorgelina<\/span> Cerritos<\/span>, ahora, se define como una mujer del teatro. En 2010, se convirti\u00f3 en la primera salvadore\u00f1a en ganar el Premio Literario Casa de las Am\u00e9ricas<\/span>, en la rama teatro, por su obra Al otro lado del mar. Un premio que, acepta, le dio un reconocimiento internacional.<\/p>\n

“Es entender que el teatro de cada pa\u00eds tiene su historia y desde ah\u00ed asumirnos y proponer”, reflexiona, en esta entrevista, sobre la dramaturgia y el teatro centroamericano, que no figuran en un mapa cultural. Es as\u00ed que cree en los talleres formativos como espacios para producir conocimiento. Bajo esta idea, desde 2018, dirige el taller de dramaturgia Didascalia<\/span>.<\/p>\n

La pandemia del covid<\/span>-19 tambi\u00e9n ha paralizado el trabajo de los artistas a escala mundial. Cerritos<\/span>, fundadora del colectivo teatral Los del Quinto Piso, dice que es un tiempo para repensar, como grupo, por qu\u00e9 hacer teatro.<\/p>\n

Se ha hablado mucho de qu\u00e9 van a hacer los actores, las actrices, los grupos de teatro sin p\u00fablico, pero \u00bfno ser\u00eda tambi\u00e9n v\u00e1lido preguntarse qu\u00e9 va a hacer el p\u00fablico sin artistas?<\/h4>\n

***<\/strong><\/h1>\n

El 30 de julio se conmemor\u00f3 la masacre y desaparici\u00f3n estudiantil ocurrida en 1975. \u00bfQu\u00e9 hemos aprendido de este pasado violento de El Salvador?<\/b><\/span><\/p>\n

Una quisiera poder decir que hemos aprendido, en t\u00e9rminos generales, esa lecci\u00f3n. Pero vamos viendo que es como una frase hecha. Muchas veces se dice: “Es que no vamos a repetir las historias, pero vamos a tratar de que las nuevas historias sean lo menos parecido a la historia anterior, al menos en las partes donde amerita<\/span> una transformaci\u00f3n social, una transformaci\u00f3n pol\u00edtica”. Sin embargo, la realidad est\u00e1 ah\u00ed, la realidad de nuestro pa\u00eds es violenta, y no hablo de esta espec\u00edfica, de la masacre del 75, sino de una serie. Las que se vivieron en la guerra, las que se est\u00e1n viviendo ahora en la post guerra, las que ahora estamos viviendo dentro de la pandemia del covid<\/span>-19. Quiz\u00e1 el mayor aprendizaje es la necesidad de rescatar esa memoria, con la esperanza de que ese rescate nos permita transformarnos un d\u00eda. Pero que quiz\u00e1, creo yo, no la hemos transformado a\u00fan.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ha significado este encierro para los y las artistas, en un pa\u00eds donde a\u00fan falta mucho para que se les reconozca el trabajo como creadores, en su caso espec\u00edfico, como creadora de la palabra y como actriz?<\/b><\/span><\/p>\n

El arte, a nivel mundial, est\u00e1 atravesando una situaci\u00f3n complicada, empezando por el hecho de que en el teatro necesitamos del encuentro realmente para que este se d\u00e9. Desde ah\u00ed, no es lo mismo la vulnerabilidad de los artistas en pa\u00edses desarrollados, en pa\u00edses europeos, que lo que estamos viviendo en el continente latinoamericano, y, a\u00fan dentro del continente latinoamericano, con toda la diversidad de situaci\u00f3n que existe en los diferentes pa\u00edses, no podemos generalizar. La \u00fanica generalizaci\u00f3n que creo que podemos hacer es que s\u00ed nos ha puesto en una condici\u00f3n precaria a los artistas del mundo, pero que esa precariedad tiene l\u00edmites, colores, manifestaciones diferentes en cada lugar. La situaci\u00f3n de la pandemia, m\u00e1s all\u00e1 de un cierre de salas, m\u00e1s all\u00e1 de la suspensi\u00f3n de temporadas, m\u00e1s all\u00e1 de los estrenos que se congelaron, los procesos que se paralizaron, tambi\u00e9n es una cosa de sobrevivencia<\/span>, es una cosa que est\u00e1s junto a otros sectores de trabajadores de la sociedad pregunt\u00e1ndote c\u00f3mo vamos a hacer en esta condici\u00f3n econ\u00f3mica que nos va a dejar la pandemia, en desempleos, por ejemplo, porque muchos de nosotros estamos trabajando en otros sectores que pueden estar muy alejados del tema teatral. Es un tiempo que ha servido mucho para reflexionar, para pensar, para volverte a hacer las preguntas fundamentales del teatro: \u00bfPor qu\u00e9 hacemos estos? \u00bfCu\u00e1l es la necesidad que tiene un pa\u00eds de hacer teatro? Una reflexi\u00f3n que tengo pendiente de hacerme y que, con El Quinto Piso, nos la planteamos. Se ha hablado mucho de qu\u00e9 van a hacer los actores, las actrices, los grupos de teatro sin p\u00fablico, pero \u00bfno ser\u00eda tambi\u00e9n v\u00e1lido preguntarse qu\u00e9 va a hacer el p\u00fablico sin artistas? Porque, en teor\u00eda, tendr\u00edamos que estar preocupados por esa relaci\u00f3n bilateral, por esa relaci\u00f3n complementaria. Si el artista es el que nos cuenta la realidad, es el que da cuenta de nosotros como sociedad, entonces \u00bfc\u00f3mo vamos a seguir dando cuenta de nosotros mismos como sociedad si un gremio de artistas est\u00e1 en esta situaci\u00f3n de precariedad?<\/p>\n

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Jorgelina Cerritos<\/figcaption><\/figure>\n

Usted es graduada de la Licenciatura en Psicolog\u00eda. \u00bfAlguna vez ejerci\u00f3 esta profesi\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo y cu\u00e1ndo nace la necesidad de hacer arte?<\/b><\/span><\/p>\n

Yo estudi\u00e9 psicolog\u00eda porque no hab\u00eda teatro en la universidad. Cuando estaba en el proceso de escoger carrera universitaria, a m\u00ed me hubiese gustado estudiar arte. Dentro de las opciones que yo ten\u00eda, por la misma condici\u00f3n familiar, era estudiar en la Nacional, \u00bfqu\u00e9 ofertas ten\u00eda? La psicolog\u00eda a m\u00ed siempre me gust\u00f3, de hecho, en tercer ciclo yo dec\u00eda “quiero escribir, quiero actuar, quiero cantar y quiero ayudar a la gente”. Y ese ayudar a la gente, all\u00e1 por el s\u00e9ptimo grado, lo ve\u00eda siendo psic\u00f3loga. Esa cosa de que te cuentan sus problemas y les das consejos, me gustaba eso, me llamaba la atenci\u00f3n. Fue como encontrarme con lo que la Universidad Nacional ofrec\u00eda y encontr\u00e9 ambos caminos. En el sentido de que supe que exist\u00eda Teatro Universitario y entr\u00e9 a estudiar la Licenciatura en Psicolog\u00eda. A lo largo de la carrera, a m\u00ed me gustaba, y llegu\u00e9 a creer en alg\u00fan momento que me iba a dedicar a ambas cosas. Es, de hecho, la formaci\u00f3n que tuvimos en la Escuela Arte del Actor, con Fil\u00e1nder<\/span> Funes<\/span>, que empez\u00f3 a cuestionarme otras cosas, y decir \u00bfqu\u00e9 quiero que sea el teatro en mi vida? \u00bfQuiero que sea mi profesi\u00f3n? \u00bfQuiero que sea mi tiempo libre? \u00bfQuiero que sea un hobby? \u00bfQu\u00e9 quiero? Y justamente yo estoy en el proceso de terminar mi \u00faltimo a\u00f1o en la universidad y haciendo mi primer a\u00f1o en la Escuela Arte del Actor, eso coincide con que yo me veo haciendo mis pr\u00e1cticas, las hice en una unidad de salud, y empec\u00e9 a verme, dije: \u00bfEste ser\u00e1 mi d\u00eda a d\u00eda todos los d\u00edas de mi vida de aqu\u00ed en adelante? No es esto”.<\/p>\n

Nunca ejerc\u00ed la psicolog\u00eda, no deja un poco de hacerme como una responsabilidad fuerte, cuando me dicen “es que usted es psic\u00f3loga”. Yo digo: “Estudi\u00e9 psicolog\u00eda”, que es diferente. Trato de poner eso en orden en m\u00ed, decir “s\u00ed, estudi\u00e9 psicolog\u00eda”, y seguramente todo ese conocimiento est\u00e1, pero yo no me siento una psic\u00f3loga, yo me siento una actriz, una dramaturga<\/span>, una mujer del teatro.<\/p>\n

Entre los reconocimientos internacionales que ha recibido, es la \u00fanica salvadore\u00f1a ganadora del premio Casa de las Am\u00e9ricas<\/span>, en la rama de teatro, por su obra Al otro lado del mar. \u00bfMarc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s este reconocimiento? \u00bfQu\u00e9 importancia tienen los premios de este prestigio para las y los escritores centroamericanos?<\/b><\/span><\/p>\n

Es indiscutible que s\u00ed marca un antes y un despu\u00e9s. Yo puedo ver eso justamente, o mayormente ahora, despu\u00e9s de 10 a\u00f1os que han pasado del premio. Dec\u00eds s\u00ed y que es un parteaguas<\/span>. En aquel momento recuerdo que en una entrevista me preguntaban y yo dec\u00eda “es como asumirte, asumir una responsabilidad mucho m\u00e1s grande”, porque no s\u00e9, es que yo he tenido siempre la sensaci\u00f3n de ser muy respetuosa de los oficios y de decir “no porque ya escrib\u00ed una obra, tengo que decir que soy dramaturga<\/span>. No porque dirig\u00ed una puesta, voy a decir que soy directora”. Creo que hay que graduarse en eso para ir acumulando experiencia y que la vida misma te haga sentirte que ya sos eso. Para m\u00ed, en aquel momento, era decir “es, de una manera u otra, asumirme como dramaturga<\/span>“. De hecho, yo empiezo a escribir teatro en el a\u00f1o 2000. Son 10 a\u00f1os despu\u00e9s que aparece el Premio Casa. Hay un camino recorrido y, del 2010 para ac\u00e1, hay otros 10 a\u00f1os. Ahora pod\u00e9s<\/span> hacer el balance de estos 20 a\u00f1os y c\u00f3mo est\u00e1s justo a la mitad de ese camino, en d\u00f3nde tu vida cambi\u00f3, \u00bfen qu\u00e9 cambi\u00f3? Tu dramaturgia se volvi\u00f3 internacional, tu nombre tiene como cierto reconocimiento no solo dentro de tu pa\u00eds, sino fuera del pa\u00eds, fuera de Centroam\u00e9rica, incluso. Has estado involucrada en proyectos que no te hubieses imaginado que iban a suceder de no ser por ese posicionamiento que est\u00e1s teniendo fuera de tus fronteras.<\/p>\n

Es la oportunidad de visibilizar la regi\u00f3n en un continente o en un mundo teatral donde esa regi\u00f3n a la que pertenec\u00e9s<\/span> le es totalmente ajena y desconocida. Tenemos que asumirnos como una regi\u00f3n desaparecida del mapa cultural. Nosotros, yo lo digo, y obviamente se dice con dolor, estamos en los seminarios, simposios, etc., donde van a hablar de violencia de g\u00e9nero, de violencia de j\u00f3venes, y ah\u00ed no faltan ejemplos nuestros, pero cuando hablamos del mapa cultural, Centroam\u00e9rica no figura.<\/p>\n

Si el artista es el que nos cuenta la realidad, es el que da cuenta de nosotros como sociedad, entonces, \u00bfc\u00f3mo vamos a seguir dando cuenta de nosotros mismos como sociedad si un gremio de artistas est\u00e1 en esta situaci\u00f3n de precariedad?<\/h4>\n

***<\/strong><\/h1>\n

\u00bfPor qu\u00e9 cree que los centroamericanos no nos conocemos entre nosotros? En el pr\u00f3logo del primer tomo de Cuadernos Centroamericanos de Dramaturgia \u2013una compilaci\u00f3n de tres obras dram\u00e1ticas centroamericanas- usted tambi\u00e9n hace hincapi\u00e9 que la escena teatral y la dramaturgia centroamericana no trasciende a nivel latinoamericano.<\/b><\/span><\/p>\n

En cuanto a la trascendencia a nivel latinoamericano, forzosamente tenemos que hacer un recorrido por la historia del teatro latinoamericano y entendernos que no fuimos una regi\u00f3n que \u00edbamos a la vanguardia de lo que estaba pasando. O sea, pensemos que, por ejemplo, Buenos Aires era el puerto de entrada de Europa a las Am\u00e9ricas<\/span>. El europeo que ven\u00eda, por mucho que no fuera como los grandes se\u00f1ores europeos de aquel momento, tra\u00eda la cultura europea y quer\u00eda tener lo que all\u00e1 hab\u00eda, aqu\u00ed. Nosotros no fuimos eso, los teatros nacionales centroamericanos, como edificios, me refiero, est\u00e1n alrededor de los 100 a\u00f1os, 120 a\u00f1os, con relaci\u00f3n a otros teatros que se han construido en 1800. Hay una herencia cultural que no podemos obviar.<\/p>\n

Nuestro paso por el desarrollo teatral ha sido m\u00e1s lento. No me gusta pensar que vamos atr\u00e1s, porque el ir atr\u00e1s te pone a correr por alcanzar al que va adelante, y si nos vamos en ese sentido, Centroam\u00e9rica no va a alcanzar a Argentina. Desde ah\u00ed es entender que el teatro de cada pa\u00eds tiene su historia y desde ah\u00ed asumirnos y proponer, porque no es entender para “bueno, ni modo, a m\u00ed me toc\u00f3 ir en el \u00faltimo vag\u00f3n y ah\u00ed voy feliz”, sino que “aj\u00e1, esta es mi historia y desde ah\u00ed la comprendo y propongo”.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 nosotros dentro de Centroam\u00e9rica? \u00a1Ah! Yo creo que ha habido mucha mirada externa, hemos tenido esa mirada hacia qu\u00e9 pasa afuera de Centroam\u00e9rica, nuestros referentes, por decir algo, el referente de Guatemala no ha sido El Salvador, el referente de El Salvador no ha sido Honduras, nuestra mirada siempre est\u00e1 fuera de nuestra misma regi\u00f3n. Eso nos hace un desconocimiento, incluso, entre estos pa\u00edses que bien podr\u00edan ser un solo pa\u00eds. Esa es otra cosa tambi\u00e9n, que de repente, como que nos damos golpes de pecho por no entendernos como pa\u00edses, pero es que al final somos pa\u00edses, lo que pasa es que somos chiquitos. Somos pa\u00edses en donde tenemos tambi\u00e9n nuestros propios procesos, nuestras propias pol\u00edticas o no tenemos nuestras propias pol\u00edticas, que nos hacen estar siempre preocupados por lo que est\u00e1 pasando dentro. No s\u00e9, creo que influye todo esto. Sin embargo, yo podr\u00eda decir que, de un tiempo para ac\u00e1, quiz\u00e1 del 2000 para ac\u00e1, estos 20 a\u00f1os, en donde ha habido como mucho m\u00e1s inter\u00e9s de integrar esfuerzos teatrales centroamericanos, justamente, supongo, lo entiendo as\u00ed, por esa compresi\u00f3n de debilidad, si somos como regi\u00f3n d\u00e9bil, \u00bfqu\u00e9 no seremos como pa\u00edses? Esa invisibilidad nos hace (decir): “Bueno, hagamos algo junto”.<\/p>\n

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Jorgelina Cerritos, dramaturga y actriz<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfExiste en usted la idea de que con el colectivo Los del Quinto Piso se complementa la necesidad de comunicar el texto dram\u00e1tico que ha escrito para llevarlo a la escena teatral? \u00bfQu\u00e9 sensaci\u00f3n le han despertado las veces en que usted ha tenido que ser p\u00fablico de sus obras y no actriz?<\/b><\/span><\/p>\n

Con Los del Quinto Piso hemos encontrado esa f\u00f3rmula, por decirlo as\u00ed, hay todo un mundo, porque ah\u00ed tendr\u00edamos que hablar desde el mundo de la direcci\u00f3n, que no es mi mundo realmente. A nivel profesional, yo solamente he dirigido El Tercer Ensayo (trilog\u00eda Ensayos sobre la memoria), de ah\u00ed todo lo dem\u00e1s, a nivel de direcci\u00f3n, ha sido m\u00e1s juvenil, grupos de j\u00f3venes o comunitarios.<\/p>\n

Hay todo un mundo con respecto a la direcci\u00f3n, que no es mi mundo y que es como “dejo en las manos de V\u00edctor (Candray, director de Los del Quinto Piso), la direcci\u00f3n de este texto”. Ya sea cuando \u00e9l nos ha dirigido \u00fanicamente o tambi\u00e9n cuando, como en La Audiencia de los Confines (Primer ensayo sobre la memoria), ha actuado con nosotros. Es como decir que vamos complementando el lenguaje de la palabra escrita con el lenguaje de la dramaturgia esc\u00e9nica, y c\u00f3mo entre los dos, el texto cobra otras dimensiones, cobra otras lecturas.<\/p>\n

Cuando me ha tocado ver las obras, creo que es algo de lo que se aprende tambi\u00e9n, porque yo recuerdo perfectamente cuando, la primera obra que se iba a montar, ajena a Los del Quinto Piso, era Al otro lado del mar, con el montaje de Roberto Salom\u00f3n, y la gente me dec\u00eda despu\u00e9s: “\u00bfY es tu obra?”. Y empiezo a enfrentarme con esa pregunta. “\u00bfTe gust\u00f3? \u00bfEs tu obra?”. Entonces yo empiezo a reflexionar sobre esa pregunta, que, de hecho, cuando otros directores a lo largo de este camino han montado textos m\u00edos me dicen: “A ver si te parece lo que yo he hecho con tu obra”. Eso es algo que en aquel momento ten\u00eda que procesarlo y decir: “\u00bfC\u00f3mo funciona esto en m\u00ed?”. Y llegu\u00e9 a descubrir que cuando me preguntaban “\u00bfes tu obra?”, yo ten\u00eda que decir “no”, \u00bfpor qu\u00e9? Porque mi obra es la que estaba en el texto, porque la gente hace la pregunta para saber si te ha gustado o no, pero que mi respuesta “no es mi obra”, no implica que no me gusta o que s\u00ed me gusta, no es una cosa de aceptaci\u00f3n, sino que es una cosa de “es que la puesta en escena es tu obra, eso lleva tu firma. El autor de esa puesta en escena, para bien o para mal, all\u00e1 vos\u2026 es tuya”. Ahora, \u00bfd\u00f3nde encuentro yo que tu obra con la m\u00eda se encuentra? Es, si la esencia del texto, si lo que yo quer\u00eda comunicar, es lo que sigue ah\u00ed. Si lo que est\u00e1 presente, lo que palpita en la puesta en escena y lo que logra llegar al espectador, es la esencia de lo que yo quiero decir en el texto, entonces digo “s\u00ed, es mi obra”, porque, al final, cuando encontramos “no, pero es que yo le cambi\u00e9 el final, porque no me gustaba, porque aqu\u00ed dec\u00eda que no s\u00e9 qu\u00e9, no s\u00e9 qu\u00e9”. Ah, bueno, desde ah\u00ed yo puedo decir, yo no le puse ese final y tendr\u00e9 que decir que no es mi obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jorgelina Cerritos es una dramaturga y actriz salvadore\u00f1a consagrada. 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