Nueva Inglaterra, a\u00f1o mil seiscientos treinta y tantos. Una familia de colonos es forzada a abandonar la comunidad en la que habitan, debido a diferencias religiosas con los l\u00edderes de esta. William, su esposa y sus cinco hijos emprenden la aventura de establecerse solos, en una zona cercana a un bosque. En el nuevo lugar, empiezan a ocurrir eventos inexplicables que van escalando en intensidad y que ponen en duda no solo la fe de la familia, sino tambi\u00e9n su cordura.<\/p>\n
Es el argumento de la pel\u00edcula \u201cLa bruja\u201d (2015), dirigida y escrita por Robert Eggers y que gan\u00f3 el premio a mejor direcci\u00f3n de drama estadounidense en el Festival de Sundance ese mismo a\u00f1o. Para los amantes del g\u00e9nero de terror, esta pel\u00edcula result\u00f3 ser una agradable sorpresa, sobre todo por la manera en que el director construye la tensi\u00f3n y el suspenso.<\/p>\n
Si en los \u00faltimos a\u00f1os los directores del g\u00e9nero nos inundaron con argumentos repetitivos, con efectos excesivos de violencia gr\u00e1fica o sorpresas visuales que impactan al espectador por lo s\u00fabito, Eggers tuvo la inteligencia de pensar una historia que presenta elementos acumulativos de tensi\u00f3n y sugesti\u00f3n.<\/p>\n
Sin ser demasiado obvio ni abusando de la violencia gr\u00e1fica, Eggers aprovecha al m\u00e1ximo los elementos fotogr\u00e1ficos y de edici\u00f3n, que van provocando en el espectador dudas y ansiedad sobre lo que est\u00e1 ocurriendo. \u00bfEst\u00e1n los hijos pose\u00eddos por alg\u00fan esp\u00edritu maligno, est\u00e1n jugando y fingiendo o es un asunto de histeria colectiva? \u00bfEs cierto que la cabra negra es el demonio mismo y habla con los ni\u00f1os m\u00e1s peque\u00f1os? \u00bfEs Thomasin, la hija mayor de la familia, realmente una bruja, o solo dice ciertas cosas para asustar a sus peque\u00f1os hermanos?<\/p>\n
Uno de los elementos con los que juega Eggers para contribuir al ambiente de inquietud es lo visual. La coloraci\u00f3n neutra de la pel\u00edcula, el uso de un tono opaco y de una luz en la que parece que siempre est\u00e1 por comenzar una tormenta, la fotograf\u00eda de exteriores donde la naturaleza y lo desconocido del territorio son amenazantes para aquellos colonos aislados de todo ser humano, los cortes de las escenas en el momento preciso para evitar ver su culminaci\u00f3n junto con el uso de la m\u00fasica y del sonido como elementos constructores de tensi\u00f3n, todo se conjuga de manera efectiva para inquietar al espectador.<\/p>\n
\u201cLa bruja\u201d tiene tambi\u00e9n momentos de una belleza est\u00e9tica sorprendente e inusual para el g\u00e9nero. Hay una escena, por ejemplo, en que la familia come a la luz de las velas y que recuerda al cuadro \u201cLos comedores de papas\u201d, de Vincent Van Gogh. No detallo otros momentos para no dar \u201cspoilers\u201d sobre la trama, pero hay varias escenas que llaman la atenci\u00f3n por la belleza de la composici\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n
El uso acertado de todos esos elementos, m\u00e1s las estupendas actuaciones, logran construir una pel\u00edcula que toca los mitos y leyendas propios de la \u00e9poca, sin caer en el rid\u00edculo o los lugares comunes. Por el contrario, la investigaci\u00f3n antropol\u00f3gica efectuada por Eggers para reconstruir las costumbres, las oraciones, las viviendas y la vestimenta de los colonos, as\u00ed como su manera de hablar, fueron ampliamente documentados para lograr que la ambientaci\u00f3n fuera lo m\u00e1s cercano posible a la \u00e9poca descrita. Esa reconstrucci\u00f3n minuciosa tambi\u00e9n permite comprender el marco mental y emocional en el que viven los personajes y que explican las reacciones de temor, dudas e impotencia de cada quien.<\/p>\n
Record\u00e9 esta pel\u00edcula mientras preparaba el temario de un taller sobre el g\u00e9nero del horror en la literatura. Porque \u201cLa bruja\u201d deja pensando en c\u00f3mo ha ido cambiando el tratamiento del horror a lo largo de la historia, tanto en el cine como en la literatura, y por qu\u00e9 nos gustan tanto dicho tipo de historias. Visto de manera superficial, pareciera que el ser humano es s\u00e1dico y que le gusta retar sus propios miedos, de manera voluntaria, al ver una pel\u00edcula o leer una historia de terror.<\/p>\n
En mi opini\u00f3n, la clave para una buena historia de miedo es lograr que sea el espectador o el lector el que vaya construyendo dentro de s\u00ed esa tensi\u00f3n, a partir de pistas y sugerencias que nunca le quedan del todo claras. Eso obliga al espectador o al lector a imaginar cosas, a visualizarlas a partir de sus propios temores y fobias. No a todos nos asustan las mismas cosas, por lo que tener la capacidad de dejar una situaci\u00f3n sugerida puede resultar m\u00e1s efectivo que mostrarla de manera obvia.<\/p>\n
A pesar de ello, hay escritores y cineastas que han sabido utilizar lo evidente de manera afortunada. Recordemos la pel\u00edcula \u201cNosferatu: sinfon\u00eda del horror\u201d (1922), de F.W. Murnau, donde la figura del vampiro es simplemente grotesca; o historias de H. P. Lovecraft, como \u201cEl horror de Dunwich\u201d, donde desde el t\u00edtulo mismo, el escritor nos advierte que van a ocurrir eventos abrumadores.<\/p>\n
El ser humano siempre se ha sentido atra\u00eddo por lo misterioso, lo no verificable, lo que no tiene explicaci\u00f3n. Golems, monstruos, esp\u00edritus, vampiros, lic\u00e1ntropos, brujas, lugares u objetos encantados, maldiciones, supersticiones, fen\u00f3menos paranormales y todo tipo de eventos inexplicables son nada m\u00e1s algunos de los personajes y situaciones que pueblan ese imaginario oscuro que rechazamos, pero que, al mismo tiempo, ha seducido al ser humano desde que es capaz de contar historias.<\/p>\n
Aunque el g\u00e9nero de terror ha sido considerado por algunos cr\u00edticos como \u201cmenor\u201d, la verdad es que representa un gran reto t\u00e9cnico para quien decide trabajarlo. No todos somos capaces de contar una historia y calar en los miedos ajenos hasta causarle una reacci\u00f3n de temor o inquietud a los dem\u00e1s.<\/p>\n
Para muchos, trabajar una historia de horror implica explorar la regi\u00f3n oscura de las personas, sus instintos primarios, la parte incontrolable e inexplicable de nuestros temores m\u00e1s profundos. Quiz\u00e1s por eso sea un g\u00e9nero de tanta popularidad, porque nos permite canalizar esos temores inconfesables para luego continuar adelante, como si nada, tragando en silencio el terror de estar vivos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Aunque el g\u00e9nero de terror ha sido considerado por algunos cr\u00edticos como \u201cmenor\u201d, la verdad es que representa un gran reto t\u00e9cnico para quien decide trabajarlo. No todos somos capaces de contar una historia y calar en los miedos ajenos hasta causarle una reacci\u00f3n de temor o inquietud a los dem\u00e1s. <\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":10,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"single-opinion.php","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true},"categories":[7],"tags":[13,15],"yoast_head":"\n