Hace poco me preguntaron c\u00f3mo me imaginaba el futuro de la literatura. Deb\u00eda reflexionar sobre el tipo de pr\u00e1cticas o de escrituras que se generar\u00e1n y cu\u00e1les son los valores actuales literarios que deber\u00edan reivindicarse. La pregunta me fue hecha para una publicaci\u00f3n internacional, pero ten\u00eda un l\u00edmite de pocas palabras que no me dej\u00f3 satisfecha a la hora de plantear mi respuesta. Me qued\u00e9 rumiando ideas alrededor del tema.<\/p>\n
Aunque pensar en el futuro de la literatura me parece un ejercicio vano, estas preguntas tienen un significado particular por el momento que estamos viviendo a escala mundial. El torbellino de cambios provocados en nuestro quehacer a partir de internet, las redes sociales y las herramientas tecnol\u00f3gicas ocurre a una velocidad tal que no hemos terminado de digerir la aparici\u00f3n de algo nuevo, cuando tenemos encima lo siguiente. Hacer previsiones de c\u00f3mo ser\u00e1n las cosas a futuro es arriesgado, aunque interesante.<\/p>\n
Los cambios tambi\u00e9n se est\u00e1n dando a escala social e ideol\u00f3gica y sin duda est\u00e1n calando en nuestra forma de pensar. Las luchas feministas, el ambientalismo y el cambio clim\u00e1tico, pero tambi\u00e9n el resurgimiento del neoliberalismo y el conservadurismo (en sus m\u00faltiples formas), est\u00e1n propiciando algunas variables sociales que todav\u00eda no terminan de cuajar.<\/p>\n
En el mundo editorial, esas tendencias comienzan a notarse en cosas como el reciente surgimiento del sensitivity reader (o lectores de sensibilidad), un cargo creado en algunas editoriales de Estados Unidos y cuya funci\u00f3n es detectar que la obra a publicarse no repita estereotipos de g\u00e9nero, no insulte a ninguna minor\u00eda, no utilice lenguaje ofensivo ni realice lo que se conoce como “apropiaci\u00f3n cultural”. La publicaci\u00f3n de m\u00e1s de alg\u00fan libro ha sido detenida por las opiniones de alguno de estos lectores. En dichos casos, la editorial pide al escritor considerar una reescritura total o parcial de la obra, rectificando las partes que el sensitivity reader hace notar como no convenientes.<\/p>\n
Otra tendencia que ya parece instalada para quedarse es privilegiar el espect\u00e1culo del escritor por sobre su propia obra o por sobre categor\u00edas literarias que parecen relegadas a un segundo plano de importancia. El lenguaje, las estructuras narrativas, la novedad de un planteamiento o historia ya no parecen ser importantes en la valoraci\u00f3n literaria y mucho menos parecen tener resonancia o prioridad entre los lectores contempor\u00e1neos. Se privilegia el tema tratado y su potencial de ventas.<\/p>\n
Al escritor se le obliga a ser un performer, un personaje de s\u00ed mismo. Sus redes sociales se convierten en una tribuna p\u00fablica desde la cual funciona como vendedor y autopropagandista de sus propios libros, muchas veces as\u00ed exigido como cl\u00e1usula de contrato editorial. Hay escritores que se desenvuelven muy bien y hasta disfrutan de ese mundo de reflectores y sobreexposici\u00f3n p\u00fablica, pero no todos tenemos talento ni inter\u00e9s para ello.<\/p>\n
Por otro lado, sabemos que la atenci\u00f3n lectora est\u00e1 dispersa en diversos tipos de entretenimiento, que involucran mucha lectura y escritura, pero que no necesariamente persiguen lo literario. Ya hay editoriales que se niegan a publicar obras que pasen de las 250 p\u00e1ginas. Algo similar ocurre con varios concursos literarios internacionales, donde se limita el n\u00famero de p\u00e1ginas para novelas o colecciones de cuentos, de manera que no sean demasiado voluminosos. Por ello, quiz\u00e1s y ojal\u00e1, el cuento y la novela corta puedan ver pronto un resurgimiento, pese a que las editoriales siguen privilegiando la publicaci\u00f3n de la novela por considerarse “un g\u00e9nero serio”.<\/p>\n
As\u00ed mismo, la din\u00e1mica establecida por las redes sociales, donde los “me gusta” avalan propuestas como las de los llamados “instapoetas”, crean la ilusi\u00f3n de que la aprobaci\u00f3n general es suficiente para confirmar el talento. Muchas editoriales cuentan con personal dedicado a monitorear algunas redes y encontrar posibles propuestas editoriales. Piensan que un mill\u00f3n de seguidores en Facebook o Instagram no pueden estar equivocados, pese a que la calidad estrictamente literaria de sus textos sea dudosa o com\u00fan.<\/p>\n
Tomando en cuenta estas premisas, es posible que a futuro se escriba, publique y lea libros que no causar\u00e1n mayor impresi\u00f3n en la memoria del lector. \u00bfAlguna de esas obras populares pasar\u00e1 a ser considerada Literatura, as\u00ed, con L may\u00fascula? \u00bfQu\u00e9 contribuciones o rescate del lenguaje har\u00e1n esas obras? \u00bfPervivir\u00e1 el retrato de sus personajes como un diagn\u00f3stico m\u00e1s de la compleja naturaleza del ser humano y de los conflictos de nuestro siglo? \u00bfRetratar\u00e1n esos personajes, en forma fidedigna y palpable, el angst de su tiempo, de manera que cien a\u00f1os despu\u00e9s, la humanidad del futuro los leer\u00e1 y dir\u00e1 “seguimos siendo los mismos”, como hacemos cuando leemos a Shakespeare?<\/p>\n
Imagino ese futuro de la literatura y veo un mundo donde habr\u00e1 mucha lectura r\u00e1pida, pero que no calar\u00e1 en la gente. El lector continuar\u00e1 con su “scrolling” infinito en sus dispositivos, buscando saciar la sed de algo que no sabe nombrar ni definir. El lector del futuro ser\u00e1 quiz\u00e1s un buscador solitario tratando de reencontrar su humanidad perdida en los libros.<\/p>\n
El escritor del futuro deber\u00e1 adiestrarse para asumir tareas extraliterarias como ser orador, hacer marketing efectivo, ser “community manager” y modelo fotogr\u00e1fico. Adem\u00e1s de escribir libros, claro est\u00e1. Su mayor reto estar\u00e1 en definir qu\u00e9 es lo que considera m\u00e1s importante: si complacer al p\u00fablico para ser popular o ser fiel a su visi\u00f3n de la escritura, aunque solo lo lean un pu\u00f1ado de gentes.<\/p>\n
Pero tambi\u00e9n estar\u00e1n los rebeldes. Porque siempre los habr\u00e1. Esos que, en vez de quemar libros, los aprender\u00e1n de memoria para preservarlos (como ocurre en la novela “Fahrenheit 451”, de Ray Bradbury). Conf\u00edo en esos que abrir\u00e1n peque\u00f1as editoriales y que al vender un libro estar\u00e1n compartiendo una dosis de su fe en la buena literatura. Las propuestas perif\u00e9ricas y underground que, ajenas a los focos y el ruido del espect\u00e1culo, continuar\u00e1n palpando el hueso de la humanidad a trav\u00e9s de sus historias, y viviendo el oficio de la \u00fanica manera en que es posible: como un espacio de libertad plena del ser humano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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