\u201cLa regla fundamental del taller se divide en dos partes: a) usted no defiende su texto, su texto se defiende solo. Esto nos permite alejarnos de explicaciones complejas y accesorias. Si el texto se explicaba a s\u00ed mismo, si comunicaba las intenciones del autor (aun dentro de la infinita polisemia del lenguaje) el texto se hab\u00eda defendido como un animal salvaje. Entonces era bueno. Y b) usted se aguanta las preguntas, cr\u00edticas y ediciones de sus compa\u00f1eros, y las recibe tal cual son: ofrecimientos respetuosos de mejora, oportunidades de refinar un texto; esto sin olvidar que es usted quien debe tomar las decisiones finales. Estas ediciones pueden ser brutales.<\/p>\n
Cuando uno se ha tardado d\u00edas o meses desarrollando un cuento, verlo siendo despedazado como pajarito indefenso no es necesariamente agradable. Pero es necesario. Los sobrevivientes, y lo que de ellos perdura, terminan siendo m\u00e1s fuertes\u201d, escribe Jeannette Cruz en la nota introductoria de la antolog\u00eda de cuentos que se titula El territorio del cipr\u00e9s.<\/p>\n
El libro es el resultado de un proceso de creaci\u00f3n colectivo. Los autores formaron parte de un taller de escritura y edici\u00f3n; de hacer, deshacer y volver con un planteamiento que ya no era propiedad de uno, sino que de todos. Los cuentos que adelantamos en esta edici\u00f3n son brutales, dejan el coraz\u00f3n azorado entre la angustia de los hechos que describen y la satisfacci\u00f3n de lo bien narrado.<\/p>\n
Hacer literatura en El Salvador sigue siendo una aventura, un riesgo, un salto sin paraca\u00eddas. Los autores de El territorio del cipr\u00e9s ejercen con audacia y alcanzan en ello gran calidad; pero no sin sacrificios, como plasma Cruz: \u201cPonemos en sus manos a los guerreros que sobrevivieron a la batalla, transformados durante el proceso. Estos est\u00e1n medio vivos, pues nos dedicamos a escribir acerca de la violencia y la muerte: nuestro pan de cada d\u00eda\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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