{"id":4632,"date":"2018-10-21T00:10:15","date_gmt":"2018-10-21T06:10:15","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=4632"},"modified":"2018-10-22T09:43:04","modified_gmt":"2018-10-22T15:43:04","slug":"la-clara-mirada-de-carmen-elena-trigueros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/la-clara-mirada-de-carmen-elena-trigueros\/","title":{"rendered":"La clara mirada de Carmen Elena Trigueros"},"content":{"rendered":"
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Carmen Elena Trigueros<\/figcaption><\/figure>\n

Los ojos de Carmen Elena Trigueros bien podr\u00edan servir para definir la serenidad. Son verdes, casi azules, como el color del mar abierto cuando no lo azota ni una pizca de tormenta. Tambi\u00e9n as\u00ed son sus gestos, pausados, y su voz parece tener el tono perfecto para decir que todo estar\u00e1 bien.<\/p>\n

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Hilo y aguja<\/strong>. En su m\u00e1s reciente proyecto, Carmen Elena borda escenas de la vida cotidiana en El Salvador, muchas de las cuales saca de los peri\u00f3dicos, como esta imagen de consuelo.<\/figcaption><\/figure>\n

Fuera de los c\u00edrculos m\u00e1s acad\u00e9micos y muse\u00edsticos del pa\u00eds, es m\u00e1s conocida por un tipo de trabajo que hizo una sola vez: un performance, una acci\u00f3n, en la que, vestida como empleada dom\u00e9stica, lavaba una bandera de grandes proporciones en la plaza Salvador del Mundo. Fue parte de la bienal Adapte en 2014.
\n\u2014Era la primera vez que hac\u00eda algo como eso. Estaba nerviosa \u2013comenta la artista, quien se ha destacado, m\u00e1s bien, manejando el pincel e incluso cosiendo, una de las grandes pasiones que hered\u00f3 de su madre, fallecida hace una d\u00e9cada. \u2014Acept\u00e9 porque eso me sac\u00f3 de mi zona de confort. Creo que ese debe ser el estado permanente de un artista: la incomodidad, el descubrimiento, la aventura \u2013dice, sentada en las gradas que dan al cuarto donde duerme, justo encima de su estudio. Esa \u201chabitaci\u00f3n propia\u201d que recomendaba Virginia Woolf.<\/p>\n

\u201cLavandera\u201d, como fue titulada la obra, buscaba ser una met\u00e1fora de la mujer salvadore\u00f1a, la que trabaja y sufre, sobre todo debido a los errores de sus hijos. Aquella que se encarga de lavar el pi\u00e9lago de sangre que ser\u00eda nuestro pa\u00eds sin su esperanza. En esa ocasi\u00f3n, dice, no le importaron las cr\u00edticas. Su mensaje, la reivindicaci\u00f3n de la mujer, \u201clleg\u00f3 a nuevos p\u00fablicos\u201d a trav\u00e9s de esta acci\u00f3n.<\/p>\n

Carmen Elena posa naturalmente para las fotos, con una sonrisa abierta y echando de cuando en cuando la cabeza levemente hacia atr\u00e1s, lo que contrasta con su reticencia para las entrevistas. Dice que tiene miedo a parecer una tonta que lo que diga no tenga sentido.<\/p>\n

Una timidez que contrasta con una obra retadora, que ha sido exhibida en todo el continente, donde ha encontrado un p\u00fablico y, sobre todo, compradores. Menos, dice, que los que ha conseguido dentro del pa\u00eds, pero que ayudan a llegar a final de mes.<\/p>\n

Su trabajo es uno en el que siempre hay espacio para la experimentaci\u00f3n, como en su m\u00e1s reciente proyecto, una serie de cuadros hechos con hilos sobre diferentes soportes. Es un homenaje para su madre, costurera aficionada.\u00a0 La idea es fijar en estas obras de arte, dice, las im\u00e1genes de la violenta cotidianidad salvadore\u00f1a, la que sale en los diarios y que ha dejado de conmover a una sociedad anestesiada por la desmesura de su realidad.<\/p>\n

All\u00ed est\u00e1, formado ahora por negro hilo, el mismo material que sirve para zurcir una prenda estropeada, el cuerpo a\u00fan caliente de un joven asesinado cuando regresaba de trabajar. Un ser humano que ha dejado de serlo apenas hace unos momentos.<\/p>\n

All\u00ed est\u00e1 tambi\u00e9n el abrazo de una polic\u00eda a una madre inconsolable frente a la escena del homicidio de su hijo. All\u00ed est\u00e1, tambi\u00e9n, como un proyecto siempre en desarrollo, una manta en la que pronto estar\u00e1 el rostro de \u00d3scar Romero. Lo que destaca es el soporte: un trozo de tela que le perteneci\u00f3 a su abuela, que originalmente quiz\u00e1 fue un suntuoso mantel para una mesa de gala, despu\u00e9s fue cortina, luego fue trapo. Ahora ser\u00e1 el lienzo para el retrato de un santo.<\/p>\n

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La madurez. La artista decidi\u00f3 dedicarse al 100 % a su carrera despu\u00e9s de que se separ\u00f3 de su exesposo. Su primera exposici\u00f3n importante ocurri\u00f3 en 2003.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cEste pedazo de tela es como ese apego a algo que era de mi familia y que yo no he querido perder\u2026 Es mi relaci\u00f3n con la esperanza, que se va perdiendo, desintegrando, pero yo no quiero que se muera\u201d, dice.
\nNo es la primera vez que transforma un objeto cotidiano, algo que por s\u00ed mismo no corresponde a un trabajo creativo, en una obra de arte. Lo hizo hace una d\u00e9cada para la exhibici\u00f3n \u201cSuite Sweet Love\u201d. Un grupo de artistas espa\u00f1olas, que ten\u00edan una muestra itinerante sobre el matrimonio y sus rituales, la invitaron a participar.<\/p>\n

No encontr\u00f3 mejor pieza que un libro hecho por su madre, nacida en Nicaragua, hace varias d\u00e9cadas. Era parte de su trabajo final para graduarse de bachillerato en un colegio de clase alta de Costa Rica. Es una suerte de manual sobre c\u00f3mo ser la esposa perfecta. Lo coloc\u00f3 en una vitrina, como si de una reliquia de un tiempo remoto, de un lugar de nombre extra\u00f1o, se tratara.
\n\u201cLlegar\u00e1 el d\u00eda en que, vistiendo las galas de novia, envuelta en albures de pureza y de alegr\u00eda, te presentar\u00e1s frente al altar del se\u00f1or junto al hombre que amas para recibir las bendiciones del cielo sobre nuestro mutuo amor\u201d, dice el inicio del cuaderno, ilustrado con recortes de la revista Life de la \u00e9poca.<\/p>\n

La obra se llama, precisamente, \u201cLlegar\u00e1 el d\u00eda\u201d. Un nombre que puede, tambi\u00e9n, tomarse con un cierto grado de humor: \u201cLlegar\u00e1 el d\u00eda en que esto nos parecer\u00e1 cosa de risa\u201d.
\n\u2014Esto ahora nos puede parecer absurdo, pero en esos tiempos esa era la m\u00e1xima aspiraci\u00f3n de una mujer, encontrar un buen marido y vivir para su casa \u2013dice Carmen, mientras hojea el volumen. All\u00ed dice que la mujer debe estar siempre pulcra, bien vestida, para cuando regrese su marido de la oficina. La comida debe estar servida en la mesa. \u2014Es sorprendente c\u00f3mo ha cambiado el mundo en tan pocas d\u00e9cadas.<\/p>\n

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Ser mujer y artista pl\u00e1stica en El Salvador<\/strong><\/p>\n

Carmen Elena descubri\u00f3 el manual hasta despu\u00e9s de la muerte de su madre, cuando le toc\u00f3 ir para recoger sus cosas. Fue algo que parec\u00eda contrastar con la mujer que ella conoci\u00f3: la transcriptora de las homil\u00edas de Monse\u00f1or Romero (era empleada del Arzobispado de San Salvador), la mujer de clase acomodada preocupada por los m\u00e1s pobres. Tambi\u00e9n la alumna universitaria a sus 40 a\u00f1os.<\/p>\n

\u201cElla varias veces me dijo \u2018ay, qu\u00e9 dichosa que sos al poder ir a la universidad\u2019\u201d, dice Carmen, una mujer que se mira en el espejo de su madre.
\nComo ella, fue hasta el filo de las cuatro d\u00e9cadas que decidi\u00f3 seguir, en serio, su vocaci\u00f3n. En sus a\u00f1os de juventud, s\u00ed, hab\u00eda producido obra, una que incluso gan\u00f3 premios. En esa etapa, el principal tema era la violencia: ni\u00f1os (los que ve\u00eda en los refugios de desplazados por la guerra) de semblante apagado, de mirada oscura, eran acompa\u00f1ados por las balas.
\nLuego se cas\u00f3, vino la vida de familia y la carrera se estanc\u00f3 a unas pocas pinturas al a\u00f1o, que trabajaba con minucioso amor, sin la esperanza de que salieran de las cuatro paredes de su hogar. Era, entonces, un pasatiempo. Luego vino el divorcio y la posibilidad de probarse a s\u00ed misma.<\/p>\n

En 2003, a sus 39 a\u00f1os, exhibi\u00f3 sus pinturas por primera vez en un museo, un amigo curador que se dio cuenta de que entre los tubos que guardaba en su hogar hab\u00eda una obra con personalidad propia. Fue casi como un juego, pero, desde entonces, las oportunidades fueron abri\u00e9ndose a una obra original, sin muchas pretensiones, que ha cambiado con el paso de los a\u00f1os.
\nEl arte, visto en El Salvador como una actividad poco m\u00e1s que l\u00fadica, es rara vez capaz de generar ingresos suficientes para que una persona tenga una vida digna. Y, como en todas las esferas, el g\u00e9nero sigue siendo un claro diferenciador.<\/p>\n

\u2014Por supuesto que por ser mujer siempre las cosas te van a costar un poco m\u00e1s \u2013dice Carmen Elena, buscando en una caja las fotograf\u00edas que guardan sus pinturas de los primeros a\u00f1os. \u2014Yo ve\u00eda a mis colegas hombres que pod\u00edan dedicarse a su obra, a promocionarla al 100 %, porque alguien m\u00e1s, su pareja, les miraba la casa, les miraba a los hijos. En cambio a m\u00ed todo eso me tocaba hacerlo sola.<\/p>\n

All\u00ed est\u00e1 tambi\u00e9n el abrazo de una polic\u00eda a una madre inconsolable frente a la escena del homicidio de su hijo. All\u00ed est\u00e1, tambi\u00e9n, como un proyecto siempre en desarrollo, una manta en la que pronto estar\u00e1 el rostro de \u00d3scar Romero. Lo que destaca es el soporte: un trozo de tela que le perteneci\u00f3 a su abuela, que originalmente quiz\u00e1 fue un suntuoso mantel para una mesa de gala, despu\u00e9s fue cortina, luego trapo. Ahora ser\u00e1 el lienzo para el retrato de un santo.<\/h4>\n

Adem\u00e1s, la mujer que se dedica al arte en El Salvador puede contar con una carga a\u00fan m\u00e1s dolorosa: la\u00a0de no ser tomada en serio, que la obra personal sea vista como un capricho construido por alguien que no tienen nada mejor que hacer. Esa es una historia que se repite casi en cada mujer pintora en el pa\u00eds: Negra \u00c1lvarez, Mayra Barraza, Carmen Elena Trigueros, Mariana Peraza Cisneros, Ana Mar\u00eda Medina y un largo etc\u00e9tera.
\nEsta \u00faltima, por ejemplo, asegura que no pudo exponer sino hasta que un par de sus trabajos formaron parte de una muestra de las piezas de su esposo, Armando Sol\u00eds. Antes, ninguna sala en el pa\u00eds se hab\u00eda animado a mostrarlas.
\nMedina es parte de una organizaci\u00f3n que intent\u00f3 acabar con la tendencia, el colectivo Matis. M\u00e1s de una docena de mujeres decidieron unir esfuerzos para que su obra fuera tomada en serio. Montaron, as\u00ed, exposiciones dedicadas, exclusivamente, a mujeres, en El Salvador y en Estados Unidos.
\nSin embargo, ser hombre contin\u00faa siendo un elemento de estatus: las obras mejor vendidas, aquellas que sobrepasan los $5,000 por pieza, llevan la firma de varones.
\nCarmen Elena, ahora, ordena un poco mejor su amplio estudio, suficiente para que pueda pintar a sus anchas sin que nadie m\u00e1s en su hogar, a excepci\u00f3n de su perro, pueda cruzar por su espacio. En un rinc\u00f3n coloca una de sus m\u00e1s nuevas pinturas, donde cuatro ni\u00f1os, parados sobre la arena de la playa, miran sonrientes hacia adelante. Atr\u00e1s de ellos, una ominosa nube de tormenta se acerca.
\nPara ella, su obra a veces puede parecer un exceso: dentro de decenas de tubos est\u00e1n los cuadros que ha pintado en 15 a\u00f1os, los que no ha podido vender. Otra parte est\u00e1 ahora en un restaurante de la capital. Dice que es un doble alivio: la desembarazan de objetos en su hogar y le permiten, de cuando en cuando, vender una pieza.
\nEste es un tema que rara vez se toca con un artista: cu\u00e1nto se vende su obra. Carmen mira hacia arriba, como intentando hacer un r\u00e1pido c\u00e1lculo mental entre pigmentos e ideas creativas. Entrecierra los ojos y da una respuesta: quiz\u00e1 ha logrado vender dos de cada cinco pinturas que ha producido.
\n\u201cNo todos los a\u00f1os son iguales. Hay algunos en los que he vendido solo el 10 %, otros en los que me ha ido mejor. Cuando no se vende lo suficiente, uno debe ver c\u00f3mo hace para vivir. Afortunadamente, yo me he acostumbrado a vivir con poco\u201d, dice.
\nEl dinero, sin embargo, siempre es un problema, tanto que puede definir en alguna medida el estilo de un artista. Ese, comenta Carmen Elena, es su caso: cada vez que trabaja en una tela, debe medir la cantidad de pigmentos que utiliza. Cada pincelada, por lo mismo, debe estar previamente planeada: cu\u00e1nto de rojo llevar\u00e1, cu\u00e1nto de verde, c\u00f3mo lograr\u00e1 un efecto con la mejor econom\u00eda de recursos.
\n\u2014Si pudiera comprar m\u00e1s materiales \u2013dice, mientras toma uno de los pinceles de su escritorio\u2013, ser\u00eda capaz de probar, de intentar. Quiz\u00e1 mi carrera hubiera podido ser un poco diferente.<\/p>\n

El dinero, sin embargo, siempre es un problema. Tanto que puede definir en alguna medida el estilo de un artista. Ese, comenta Carmen Elena, es su caso: cada vez que trabaja en una tela, debe medir la cantidad de pigmentos que utiliza. Cada pincelada, por lo mismo, debe estar previamente planeada: cu\u00e1nto de rojo llevar\u00e1, cu\u00e1nto de verde, c\u00f3mo lograr\u00e1 un efecto con la mejor econom\u00eda de recursos.<\/h4>\n

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LA ARTISTA Y EL MUSEO<\/strong><\/p>\n

Carmen Elena recorre el Museo de Arte Moderno (Marte) como si fuera su propia casa. Este espacio existe gracias a otra mujer artista, Julia D\u00edaz, quien lo fund\u00f3 con el nombre de Galer\u00eda Forma cuando regres\u00f3 de su beca en Europa, en 1958.<\/p>\n

Una de las primeras obras con las que se topa corresponde a Rosa Mena Valenzuela, que constituye uno de los mayores tesoros de esta instituci\u00f3n: 66 de sus cuadros descansan, algunos en las paredes, exhibidos, o embalados a la espera de una nueva exposici\u00f3n.<\/p>\n

Carmen Elena no puede dejar de ver uno de sus cuadros, es un autorretrato, fechado en 1970. La pincelada agresiva, los colores intensos, el aparente desorden de la composici\u00f3n hablan mucho de una artista, dice Carmen, \u201cque estaba un paso m\u00e1s all\u00e1 de sus contempor\u00e1neos, hombres y mujeres\u201d.<\/p>\n

Recuerda los lejanos d\u00edas de infancia, en los que, por las vueltas del destino, pudo recibir un par de clases de parte de su admirada Rosa.<\/p>\n

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Recursos<\/strong>. Carmen Elena asegura que su nuevo proyecto tiene otra ventaja: es mucho m\u00e1s barato el hilo y las telas de soporte que pinturas y lienzos. Trabaja unas cuatro horas al d\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n

Es hora de avanzar hacia una de las primeras exposiciones. Se trata de \u201cHieleras\u201d, del salvadore\u00f1o Mauricio Esquivel, una instalaci\u00f3n que protesta en contra de las condiciones inhumanas en las que son detenidos los inmigrantes por la Patrulla Fronteriza en su camino por intentar llegar a Estados Unidos. El fr\u00edo excesivo producido por el aire acondicionado, rejas como grandes jaulas y las colchas con las que son cubiertos los aprehendidos (en formas de panal, doradas y plateadas) crean una atm\u00f3sfera de ofuscamiento, como de nave espacial.<\/p>\n

Carmen mira la obra y se detiene a pensar en la astucia de su autor, quien ahora reside en Estados Unidos. No solo en la mostrada en este trabajo, sino en piezas a\u00fan m\u00e1s radicales, como aquellas en donde la herramienta de trabajo es el cuerpo del autor. Una de estas es \u201cL\u00edneas de referencia\u201d, de 2009.<\/p>\n

All\u00ed, Esquivel se tatu\u00f3 en el torso una Y, parecida a la de aquel esquema realizado por el forense cuando corta un cad\u00e1ver en una autopsia para luego extraer los \u00f3rganos.
\n\u201cEs como una advertencia de tu propia mortalidad. M\u00e1s en este pa\u00eds, donde ser un hombre joven y pobre es un factor de riesgo. Te soy sincera, yo nunca har\u00eda un trabajo como ese\u201d, dice Carmen Elena, justo antes de entrar en la exposici\u00f3n m\u00e1s grande del museo, \u201cDi\u00e1logos del arte salvadore\u00f1o\u201d: m\u00e1s de 115 obras de 86 artistas distintos, una mirada r\u00e1pida a lo m\u00e1s reciente de la producci\u00f3n nacional.<\/p>\n

La primera pieza es un video realizado por uno de los artistas m\u00e1s famosos dentro de El Salvador: El Cracky Rodr\u00edguez, mejor conocido por su performance de marzo de 2015, en el que se comi\u00f3 una papeleta de votaci\u00f3n. Desde all\u00ed ha cargado con el mote de \u201cEl Comepapeletas\u201d.<\/p>\n

En el video de la muestra, Rodr\u00edguez permanece de pie en medio de la 25.\u00ba avenida norte, en San Salvador, con un pupitre al frente. Cuando el tr\u00e1fico se lo permite, lanza el objeto en uno de los carriles para empezar a destrozarlo a fuerza de golpes. De pronto, un cambio de c\u00e1mara lo coloca en la misma v\u00eda, pero en un d\u00eda distinto, en medio de una marcha que conmemora la marcha del 30 de julio de 1975, en la que decenas de estudiantes salvadore\u00f1os fueron masacrados por las fuerzas de seguridad del Estado. Carmen asegura guardarle un profundo respeto al artista, que no llega a los 40 a\u00f1os.<\/p>\n

\u201cEs que nunca pasa inadvertido. Siempre hay algo en su obra que te hace voltear a ver. Puede parecerle rid\u00edculo a muchas personas, pero logra establecer una conexi\u00f3n con el espectador en la mayor parte de las veces que lo intenta\u201d, dice sobre un colega de una generaci\u00f3n posterior.<\/p>\n

Decenas de cuadros despu\u00e9s, Carmen decide que es suficiente por hoy. Su mirada, del verde que bien podr\u00eda definir la serenidad, debe regresar a su casa, all\u00e1 donde ha sido capaz de construir, con los limitados recursos del arte, su propia habitaci\u00f3n.<\/p>\n

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Habitaci\u00f3n propia<\/strong>. En su casa de Santa Tecla, donde vive junto con su hijo, ha dedicado la parte superior para que se convierta en su espacio para trabajar. All\u00ed tambi\u00e9n guarda decenas de obras.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carmen Elena Trigueros es una de las figuras m\u00e1s destacadas del arte pl\u00e1stico salvadore\u00f1o. Su obra, que no se inscribe en un estilo o generaci\u00f3n claro, fluct\u00faa entre la crueldad y la ternura de la que est\u00e1 compuesta la realidad salvadore\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":4633,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true},"categories":[10],"tags":[],"yoast_head":"\nLa clara mirada de Carmen Elena Trigueros - S\u00e9ptimo Sentido<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/la-clara-mirada-de-carmen-elena-trigueros\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La clara mirada de Carmen Elena Trigueros - S\u00e9ptimo Sentido\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Carmen Elena Trigueros es una de las figuras m\u00e1s destacadas del arte pl\u00e1stico salvadore\u00f1o. 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