{"id":3001,"date":"2018-03-04T00:10:31","date_gmt":"2018-03-04T06:10:31","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=3001"},"modified":"2018-03-05T10:18:18","modified_gmt":"2018-03-05T16:18:18","slug":"los-cineastas-valemos-madre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/los-cineastas-valemos-madre\/","title":{"rendered":"\u201cLos cineastas valemos madre\u201d"},"content":{"rendered":"
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Brenda Vanegas<\/strong>,\u00a0cineasta salvadore\u00f1a. Su cinta es una coproducci\u00f3n entre La Estaci\u00f3n y Relativo Films. Cont\u00f3 con ella, Mario Soundy, Andr\u00e9 Guttfreund y Leticia Macua como productores ejecutivos.\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n

En un pa\u00eds en el que los largometrajes de ficci\u00f3n se pueden contar con los dedos de la mano, la noticia del estreno de uno es, literalmente, un hito. Brenda Vanegas ya present\u00f3 su \u00f3pera prima, \u201cVolar\u201d, en sociedad. Lo hizo hace un par de semanas, en el preestreno no comercial reservado para el equipo que trabaj\u00f3 en la cinta y para todos aquellos que se sumaron a la campa\u00f1a de \u201ccrowdfunding\u201d que salv\u00f3 la pel\u00edcula.<\/p>\n

En la primera planta de la sede de La Estaci\u00f3n, la productora que Brenda lidera, el cine aparece a cuentagotas, apenas con un p\u00f3ster de la cinta \u201cBig Fish\u201d, de Tim Burton. All\u00e1 afuera, detr\u00e1s de un ventanal, est\u00e1n sus dos robustos perros, que ladran ante los desconocidos, pero callan ante el primer rega\u00f1o de su due\u00f1a.<\/p>\n

Creo que ella era la que menos aceptaba que su enfermedad la pod\u00eda llevar hasta la muerte. S\u00ed que hubo una premonici\u00f3n cuando est\u00e1bamos terminando de grabar la pel\u00edcula, que fue en el mar, en la segunda ronda de filmaciones, cuando pudimos ir a Barcelona.<\/h4>\n

Brenda conversa en un momento de calma de su corre-corre diario, contenta de recordar un proceso al que, sin embargo, quiso abandonar muchas veces, angustiada por las demandas de la cotidianidad de un artista en El Salvador, de aquel que hace otra cosa para pagar las cuentas.<\/p>\n

Sus ojos brillan, sobre todo, al recordar a una de las figuras m\u00e1s importantes de su pel\u00edcula y del arte en El Salvador, la actriz Isabel Dada, fallecida en junio de 2017. \u201cVolar\u201d fue su \u00faltimo trabajo actoral. All\u00ed interpret\u00f3 a Esther, una se\u00f1ora enferma de alzh\u00e9imer a la que debe cuidar Mar\u00eda (Patricia Rodr\u00edguez), migrante salvadore\u00f1a en Espa\u00f1a. Ambas est\u00e1n en un proceso de p\u00e9rdida: la primera, de los recuerdos de su vida; la segunda, de la relaci\u00f3n amorosa que le daba sentido a su soledad.<\/p>\n

La pel\u00edcula, en preestreno, ha sido vista por gente que no estuvo involucrada con su realizaci\u00f3n, \u00bfsiente que se conectaron con la trama, las cosas resultaron tal cual las hab\u00eda pensado?<\/strong><\/p>\n

Cuando habl\u00e1s de escribir, en un proceso cinematogr\u00e1fico, siempre te dicen que hay tres grandes escrituras del guion. Una es la literaria, la del guion en s\u00ed que va por escenas y describ\u00eds acciones. Luego hay una segunda reescritura que es el montaje, cuando te enfrent\u00e1s a lo que has rodado, y all\u00ed ten\u00e9s como la libertad de decir \u201cesta escena me sobra, necesito grabar una m\u00e1s\u201d.<\/p>\n

\u00bfPas\u00f3 eso con \u201cVolar\u201d?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, te pasa eso porque en lo escrito algo funciona, pero en lo visual no, por m\u00faltiples factores, porque de pronto no se consigui\u00f3 la actuaci\u00f3n justa, porque el espacio no era el ideal, porque hab\u00eda mucha premura… lo visual tiene su propio contenido y su propia f\u00f3rmula. En \u201cVolar\u201d el final se cambi\u00f3, por ejemplo. Es otra escritura del guion. Hay una reconstrucci\u00f3n inmensa.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la tercera escritura de la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

Esta tiene que ver con su audiencia, es la que cada quien hace al verla. Es tan variable como ojos vean la pel\u00edcula. Como espectador puedo tener una relaci\u00f3n conflictiva con mi madre y veo \u201cVolar\u201d y pienso \u201cesta mujer un d\u00eda va a ser vieja y me voy a encontrar en un escenario de qu\u00e9 hacer con ella\u201d, o soy hija \u00fanica, o hija de una persona que migr\u00f3, o me encuentro sola y me toca comer con el televisor… ya all\u00ed es la pel\u00edcula con cada quien. All\u00ed dejamos de existir los involucrados en su creaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfHay alguna escena que haya pensado que le sali\u00f3 muy bien cuando la film\u00f3, pero en el proceso de edici\u00f3n decidieron eliminarla?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, muchas.<\/p>\n

\u00bfSe acuerda de una en concreto?<\/strong><\/p>\n

Hab\u00edamos hecho algo muy bonito en Barcelona (Espa\u00f1a), que era dentro de un taller cer\u00e1mico, que a m\u00ed me gustaba la idea de que Mar\u00eda (el personaje encarnado por Patricia Rodr\u00edguez) pod\u00eda hacer algo para ella y por ella. Pero esto se sent\u00eda como inserto en la pel\u00edcula, como metido a la fuerza. Te tocan decisiones de decir \u201cesto no va. Est\u00e1 precioso, pero no\u201d. Cuando entend\u00e9s que est\u00e1s ante una obra, y le dej\u00e1s espacio a que adquiera su forma de comunicarse, llega un momento en que la misma obra te va dictando muchas cosas.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes fueron los editores de la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

Fuimos cuatro los involucrados. El montaje tambi\u00e9n tiene su historia. El primer montaje lo hizo Mario.<\/p>\n

\u00bfMario Soundy?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, que aparte de ser productor ejecutivo, es tambi\u00e9n el montador de la pel\u00edcula. Luego nos fuimos a trabajar una versi\u00f3n, que es la que pudo concretar bastante las emociones y el ritmo de la pel\u00edcula, que la hicimos con Carmen Mart\u00ednez, en Barcelona. Lo que sucedi\u00f3 con esa es lo que te digo, que hab\u00eda muchas cosas insertas que no aportaban a la peli. Retom\u00e9 esa versi\u00f3n. S\u00ed encontr\u00e9 la necesidad de tomar yo la pel\u00edcula. Estudi\u00e9 otra vez el guion, hice un guion de montaje e hice otra versi\u00f3n de la pel\u00edcula, que fue b\u00e1sicamente la \u00faltima, y luego alguien hizo el corte fino, que se llama Eliane Cats, que es una argentina.<\/p>\n

\u201cCartas de Luc\u00eda\u201d tambi\u00e9n cuenta una historia desgarradora de vulnerabilidad que tenemos en nuestras narices de la infancia en la zona rural, pero hemos asumido que las ni\u00f1as en la zona rural a los 13 a\u00f1os son madres, est\u00e1n viviendo con personas que les doblan, les triplican la edad. Y est\u00e1 pasando. Pero \u201c\u00a1ah!, como es en el campo\u201d.<\/h4>\n

\u00bfHubo alg\u00fan momento en el que usted quer\u00eda algo y le dijeron que no funcionaba?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, s\u00ed.<\/p>\n

\u00bfFue dif\u00edcil ceder a la opini\u00f3n de sus compa\u00f1eros para acceder a un mejor producto?<\/strong><\/p>\n

Es bien interesante, porque con una pel\u00edcula con la que llev\u00e1s tanto tiempo te pod\u00e9s viciar. Hubo un momento en el que yo ya no quer\u00eda la pel\u00edcula. Estaba tan cansada del proceso, de todos los problemas que se dieron, de quedarnos sin dinero, de no tener tiempo, de estar agotada f\u00edsicamente, emocionalmente, de que se nos fuera Isabelita (Isabel Dada) en medio del proceso. Cuando ella muri\u00f3 yo no ten\u00eda forma de ver la pel\u00edcula, me parec\u00eda terrible. Por eso te sirve mucho cuando a alguien le vale madres todo eso y ve nada m\u00e1s la pel\u00edcula. Y es capaz de verla con la pureza de una primera vez. S\u00ed, hice muchas rondas con muchas personas para recibir aportes. Hubo algunos que no me gustaban, y al cabo de un tiempo, entend\u00eda lo que me quer\u00edan decir y lo retomaba. Fue muy valioso ese ejercicio de distanciarme.<\/p>\n

\u00bfPens\u00f3 en Isabel Dada desde el principio para encarnar a ese personaje?<\/strong><\/p>\n

Sab\u00eda de Isabel, la hab\u00eda visto en el teatro, me gustaba ella, pero no la conoc\u00eda de nada. Desde el principio la quer\u00edamos, pero no hab\u00eda forma de contactarla. Isabelita siempre fue un ser muy privado. Aparte ella estaba retirada del teatro tambi\u00e9n. Como no la encontramos, le hicimos la propuesta en ese \u00ednterin a otra gran actriz de teatro. Ella tampoco pod\u00eda. A Isabel le habl\u00e1bamos a su casa y no nos contestaba, le habl\u00e1bamos a Radio Cl\u00e1sica y tampoco. Pero un d\u00eda en la radio nos dijeron \u201cdice Isabel que le dejen el guion, que ella lo va a leer y les va a dar una respuesta\u201d. Ya eso para nosotros era un pasote. Pasaron dos d\u00edas cuando nos llam\u00f3 y nos dijo: \u201cVoy a hacerlo\u201d. Al fin pude conocer a Isabel. Y fue un regalo. Pon\u00eda una energ\u00eda irrepetible.<\/p>\n

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Nuevo proyecto<\/strong>. \u201cLas cartas de Luc\u00eda\u201d ser\u00e1 la segunda pel\u00edcula de Brenda Vanegas. La cineasta busca apoyo para terminar con el proceso de esta cinta.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfElla tuvo alg\u00fan problema de salud mientras estuvo rodando?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed y no. Ella, cuando empez\u00f3 a filmar, nos coment\u00f3 que necesitaba hacerse unos ex\u00e1menes, pero que no quer\u00eda pensar mucho en eso porque quer\u00eda hacer la pel\u00edcula. Nadie pens\u00f3 que se tratara de algo grave. Al parecer ella s\u00ed sab\u00eda que algo hab\u00eda. Luego que terminamos de filmar, ella se hizo unos ex\u00e1menes y nos coment\u00f3 que iba a necesitar hacerse una cirug\u00eda para sacarse algo del est\u00f3mago, pero que le hab\u00edan dicho que no era c\u00e1ncer. Luego ya se confirm\u00f3 que era c\u00e1ncer. Pero ella viv\u00eda con la insistencia de hacer las escenas que faltaban. No pod\u00edamos hacerlas porque nos hab\u00edamos quedado sin fondos. La pel\u00edcula tuvo que parar varios meses.<\/p>\n

\u00bfEn esa etapa fue que lanzaron el \u201ccrowdfunding\u201d?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, lanzamos una campa\u00f1a porque ya no ten\u00edamos dinero.<\/p>\n

\u00bfTem\u00edan perder a Isabel Dada?<\/strong><\/p>\n

No, la verdad es que nunca pensamos que se nos iba a ir. Creo que es lo que quiere pensar uno. No se te va a ir tu actriz, no se te va a ir esta persona maravillosa que has conocido. Creo que ella era la que menos aceptaba que su enfermedad la pod\u00eda llevar hasta la muerte. S\u00ed que hubo una premonici\u00f3n cuando est\u00e1bamos terminando de grabar la pel\u00edcula, que fue en el mar, en la segunda ronda de filmaciones, cuando pudimos ir a Barcelona.<\/p>\n

\u00bfEso fue despu\u00e9s del \u201ccrowdfunding\u201d?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, fue despu\u00e9s, porque conseguimos los fondos. Ella ten\u00eda tantas ganas… nos hac\u00edan falta muchos exteriores y unas escenas de mar. Fue una escena bastante emotiva, algo de eso en lo que de repente te dec\u00eds \u201cpuede pasar\u201d.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue esa premonici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Fue una despedida bien emotiva y fue una sensaci\u00f3n de despedida total, infranqueable. Fue la \u00faltima vez que la vimos.<\/p>\n

Isabel Dada fue la protagonista del primer largometraje de ficci\u00f3n hecho en El Salvador, \u201cLos peces fuera del agua\u201d. \u00bfPensaron en eso, en que de alguna manera conectaban con esa primera pel\u00edcula salvadore\u00f1a?<\/strong><\/p>\n

Entra a la conversaci\u00f3n Leticia Macua, productora ejecutiva y primer asistente de direcci\u00f3n de la pel\u00edcula: \u201cAl menos yo siempre pens\u00e9 que iba a ser la vuelta al cine de Isabel Dada, no la \u00faltima pel\u00edcula de su vida\u201d.<\/em><\/p>\n

Exactamente. S\u00ed, claro, de hecho lo mir\u00e1bamos as\u00ed, \u201cdespu\u00e9s de tant\u00edsimos a\u00f1os Isabel regresa al cine\u201d. Se volvi\u00f3 justamente su segunda y \u00faltima pel\u00edcula.<\/p>\n

Comparando ambas pel\u00edculas, las dos \u00fanicas muestras del talento cinematogr\u00e1fico de Isabel Dada, para usted \u00bfcu\u00e1l fue su mejor actuaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Creo que son muy distintas. Hay un af\u00e1n de querer comparar las obras. No podemos hablar de eso, porque cada una tiene su propio lenguaje, su propio contenido y es, en s\u00ed misma, algo. \u201cLos peces fuera del agua\u201d me parece una obra muy bonita, muy simb\u00f3lica, y que curiosamente tiene algunos elementos que tambi\u00e9n tiene \u201cVolar\u201d, pero ocupados de manera distinta.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo cu\u00e1les?<\/strong><\/p>\n

El tema de las enfermedades mentales, la pecera como un s\u00edmbolo, las relaciones entre mujeres, las relaciones de amor no concebido… hay muchas cosas, pero no pensar\u00eda que una es mejor que otra.<\/p>\n

\u00bfHay alguna escena en particular que recuerden ustedes de Isabel Dada en la que creyeran que no pod\u00eda llegar hasta all\u00ed pero lleg\u00f3?<\/strong><\/p>\n

La verdad es que Isabel Dada siempre te daba m\u00e1s. Es que es una pel\u00edcula tan intimista que, entre menos\u00a0se actuaba y m\u00e1s se era el personaje, era mucho mejor. No hab\u00eda algo muy pretencioso de actuaci\u00f3n. M\u00e1s bien era transmitir cotidianidad, esa intimidad en su personaje. Aunque s\u00ed diferentes emociones, porque el alzh\u00e9imer no te deja en un estado tan neutro siempre, hay altos y bajos. Hay una escena en la tina, donde necesitaba sumergirse bajo el agua, entonces hab\u00eda que cuidarla m\u00e1s, que el agua estuviera a buena temperatura.<\/p>\n

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La actriz<\/strong>. Isabel Dada trabajando en una de las escenas de “Volar”. All\u00ed Esther, su personaje, conversa con su hija, Soledad, encarnada por la int\u00e9rprete espa\u00f1ola Inma L\u00f3pez.<\/figcaption><\/figure>\n

Uno de los problemas m\u00e1s recurrentes del artista salvadore\u00f1o, especialmente en el de cine, pues no hay muchas muestras, es el de poder reflejar la identidad nacional en su obra, o que la pel\u00edcula parezca salvadore\u00f1a. \u00bfLe preocupa eso a usted tambi\u00e9n?<\/strong><\/p>\n

No es algo que yo pienso cuando hago algo. Me refiero a que, por ejemplo, yo estaba enfocada en transmitir la soledad y la cotidianidad de las mujeres que migran fuera del pa\u00eds. Por lo tanto, ya ese contexto hab\u00eda que presentarlo afuera, porque es donde est\u00e1n ubicadas esas mujeres. Luego, encontrar los espacios que te transmitieran cosas. Ten\u00eda las locaciones ya todas previstas, desde el principio. Sab\u00eda que necesitaba este tipo de f\u00e1brica, esta planchadur\u00eda (dry clean)… me conoc\u00eda el Centro Hist\u00f3rico por otro proyecto, sab\u00eda que hab\u00eda muchos espacios que nos pod\u00edan dar las sensaciones de estar fuera del pa\u00eds. Originalmente se escribi\u00f3 para que fuera la mujer migrante en Estados Unidos, que es lo m\u00e1s com\u00fan de nuestras mujeres migrantes salvadore\u00f1as, no as\u00ed del Sur. Aqu\u00ed no pod\u00e9s representar un Brooklyn o un Los \u00c1ngeles, pero s\u00ed una Espa\u00f1a.<\/p>\n

All\u00ed hubo algo que tiene que ver m\u00e1s con la realidad econ\u00f3mica que con lo art\u00edstico.<\/strong><\/p>\n

Los pensamientos fueron m\u00e1s en funci\u00f3n de lo que requer\u00eda la pel\u00edcula. No me gusta cuando la gente dice \u201cesta pel\u00edcula no parece salvadore\u00f1a\u201d. \u00a1Pero si est\u00e1 hecha por purititos salvadore\u00f1os! Ahora estoy haciendo otra pel\u00edcula, que tambi\u00e9n Lety est\u00e1 all\u00ed, que es \u201cCartas de Luc\u00eda\u201d, que contrario de \u201cVolar\u201d, es sumamente rural, y tiene tambi\u00e9n una gran belleza. Es como encontrar los s\u00edmbolos adonde te toque estar. Tiene una belleza muy poco explotada. Hay una belleza inmensa en la ruralidad. Esto tambi\u00e9n es salvadore\u00f1o y va a recorrer lo que tenga que recorrer como salvadore\u00f1o.<\/p>\n

El Salvador es uno de los pa\u00edses m\u00e1s peligrosos del mundo. Uno puede pensar que quiz\u00e1 el espectador extranjero, cuando se topa con una obra hecha en El Salvador, piensa que se va a encontrar precisamente con eso, con la violencia. \u201cVolar\u201d no es eso. \u00bfLe preocupa que el espectador de afuera espere precisamente eso de su pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

No, creo que estoy muy despreocupada, jajaja. Creo que cada artista decide enfocarse en las tem\u00e1ticas que m\u00e1s le mueven. Tenemos colegas documentalistas que registran esas historias que son supernecesarias para hacernos un diagn\u00f3stico de qu\u00e9 tan jodidos estamos. Pero hay otros artistas a los que nos mueven otras cosas y tenemos igual derecho de expresarnos. Y tenemos igual derecho de que afuera se nos conozca por otro tipo de expresiones. Aunque \u201cVolar\u201d cuenta una historia de migraci\u00f3n, y hay razones para migrar, ese no es el gran tema de la pel\u00edcula, es solo uno de los temas.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo es \u201cCartas de Luc\u00eda\u201d?<\/strong><\/p>\n

\u201cCartas de Luc\u00eda\u201d tambi\u00e9n cuenta una historia desgarradora de vulnerabilidad que tenemos en nuestras narices de la infancia en la zona rural, pero hemos asumido que las ni\u00f1as en la zona rural a los 13 a\u00f1os son madres, est\u00e1n viviendo con personas que les doblan, les triplican la edad. Y est\u00e1 pasando. Pero \u201c\u00a1ah!, como es en el campo\u201d. Los programas, las campa\u00f1as, una serie de cosas, no llegan hasta all\u00e1, donde ni siquiera hay agua potable. Pero all\u00e1 est\u00e1n pasando cosas terribles. Pero el enfoque de abordar esas tem\u00e1ticas\u2026 cada quien tendr\u00e1 una forma distinta de abordarlas. Me parece que eso es el arte, que te permite hacerlo de donde te suena m\u00e1s, donde te evoca m\u00e1s.<\/p>\n

En una conversaci\u00f3n anterior, dec\u00eda que el trabajo m\u00e1s aburrido que hab\u00eda hecho en su vida era el de empleada de una planchadur\u00eda (dry clean). Despu\u00e9s, curiosamente, se convirti\u00f3 en uno de los escenarios m\u00e1s importantes de \u201cVolar\u201d.<\/strong><\/p>\n

\u00a1S\u00ed, es terriblemente aburrido! Yo trabaj\u00e9 en esas m\u00e1quinas como por tres d\u00edas, y me despidieron por obvias razones. Es un calor, es un ruido, es una contaminaci\u00f3n absurda, un encierro, te falta el aire, una cosa espantosa. Es un trabajo que hizo mi madre por muchos a\u00f1os. Claro, lo que te transmite visual y emocionalmente es rotundo, pero estar all\u00ed es terrible. Para m\u00ed la intenci\u00f3n de incluirlo en la pel\u00edcula era exponer eso, que estas mujeres est\u00e1n all\u00ed como otra m\u00e1quina m\u00e1s, \u201cas\u00ed como esta plancha, esta prensa\u201d. All\u00ed no importa si tiene sed, si se desmaya, si le entr\u00f3 calor, nada. \u201cCuando ya no prens\u00e9s bien, habr\u00e1 otra que te sustituya\u201d.<\/p>\n

A usted le funcionaba bien porque necesitaba tener eso, un ambiente de opresi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Claro. La peli tiene muchos s\u00edmbolos. Empezamos con un ventilador, que est\u00e1 con el aire saliendo, es una forma de quererte ir de ese espacio, pero est\u00e1s all\u00ed, metido, hasta que aguant\u00e9s. Y luego de ese trabajo, no es que te vay\u00e1s a tu casa, te vas a otro trabajo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en una conversaci\u00f3n anterior dijo que la imagen m\u00e1s hermosa que hab\u00eda visto en su vida, la que m\u00e1s acud\u00eda a su memoria, era cuando a los nueve a\u00f1os se reencontr\u00f3 con su madre despu\u00e9s de tres a\u00f1os sin verla.<\/strong><\/p>\n

Es una sensaci\u00f3n que se me repite cada vez que la voy a ver. Es la mism\u00edsima emoci\u00f3n, los mismos ojos, como venados, de buscarnos entre la gente que est\u00e1 all\u00ed, conectar, y salir a abrazarnos. Es la sensaci\u00f3n que tengo desde que era chiquita y la repito ahora de mayor, mi madre mayor a\u00fan. Y la sensaci\u00f3n de despedida es igual de mala. Id\u00e9ntica.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto tiempo tiene sin ver a su mam\u00e1?<\/strong><\/p>\n

No, yo la veo a cada rato, hoy s\u00ed. Pero en aquellos tiempos… La emoci\u00f3n es impresionante. Calcada. Como eso que sab\u00e9s que vas a estar feliz, pero, tambi\u00e9n, que cuando te vay\u00e1s te vas a sentir as\u00ed de hecha mierda. Y vas a dejar a tu mam\u00e1 muy mal. Eso no lo va a evitar nada. No hay nada que lo quite, ni la sensaci\u00f3n de \u201c\u00a1ay!, nos vamos a ver en seis meses, mi mam\u00e1 ahora est\u00e1 mejor, tiene un mejor trabajo, yo tengo la vida que tengo\u201d, nada, no hay nada que te lo quite. Como cuando sab\u00e9s que el pinch\u00f3n de la aguja duele.<\/p>\n

Usted tiene una productora. \u00bfEsta se encarga, tambi\u00e9n, de producir materiales no art\u00edsticos?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, mont\u00f3n.<\/p>\n

Quiz\u00e1s no soy el t\u00edpico perfil morm\u00f3n, no puedo ir todos los domingos a la iglesia, pero hay una serie de cosas de la religi\u00f3n en la que he crecido que est\u00e1n en m\u00ed. Pero soy humana. Ser religioso no nos exenta de hacer barrabasadas, se\u00e1s morm\u00f3n, cristiano, lo que querr\u00e1s.<\/h4>\n

Esa es la forma con la que usted paga las cuentas.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, exactamente. La verdad es que no creo que haya en El Salvador una productora que sea solo productora de cine. No hay. La verdad es que los cineastas valemos madre. Te lo digo de verdad. Estoy endeudada hasta las narices, como mal, no tengo tiempo ni de ver a mi familia. Es una vida superagotadora, pero como la pasi\u00f3n nos gana… Es que somos supertercos. Es lo \u00fanico que nos permite hacer… yo doy clases, tengo trabajos extras, estoy terminando esta pel\u00edcula, estoy con mi segunda pel\u00edcula, y llega un momento en el que de verdad el cuerpo te dice \u201chasta ac\u00e1\u201d. El \u00fanico motor es la pasi\u00f3n, para poder sobrellevar todo esto. Porque todos los que est\u00e1n haciendo una pel\u00edcula te van a decir que llevan una vida jodida. Eso de las alfombras rojas no existe.<\/p>\n

No hay nada m\u00e1s glamoroso que el cine, pero no hay nada m\u00e1s jodido.<\/strong><\/p>\n

En otros pa\u00edses ser\u00e1 otra cosa, pero estamos hablando de donde hemos nacido. No es que yo me vea triste por eso, sino que simplemente tenemos que ser mucho m\u00e1s aguerridos para poder enfrentarlo todo. Porque, sino es muy f\u00e1cil decir \u201cya no\u201d. Y luego estar muy consciente de tus procesos. Por ejemplo, me han preguntado que viene despu\u00e9s de \u201cCartas de Luc\u00eda\u201d, que ni siquiera la hemos terminado.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 viene?<\/strong><\/p>\n

Creo que estoy en un momento que necesito alimentarme a m\u00ed misma, quiero crecer como escritora, estoy justamente recibiendo un curso con Jacinta Escudos, porque creo que, antes de tomar un tercer proyecto, debo nutrirme. Tampoco tengo af\u00e1n de volverme una m\u00e1quina, de producir una pel\u00edcula tras otra. Creo que estoy interesada en ir mejor\u00e1ndome, en ir profundizando m\u00e1s, en ir escarbando m\u00e1s cosas, eso requiere mucho tiempo, sobre todo si quer\u00e9s hacer pel\u00edculas, y de ficci\u00f3n sobre todo, porque son presupuestos m\u00e1s grandes y requieren mucha m\u00e1s gente. Ten\u00e9s que asegurarle un mont\u00f3n de cosas a un mont\u00f3n de gente. Estoy en ese proceso.<\/p>\n

\u00bf\u201cCartas a Luc\u00eda\u201d ya est\u00e1 filmada?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, acabamos de terminar el rodaje, nos hac\u00edan falta dos escenas, pero las acabamos de terminar. Ahorita est\u00e1 en el proceso del primer montaje.<\/p>\n

Para esta, \u00bflos recursos vinieron tambi\u00e9n de Pixels?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Con \u201cVolar\u201d \u00edbamos con un proceso de prueba y error. Hoy sabemos que existen fondos de desarrollo de proyectos, de working progress, pues tuvimos la oportunidad de participar en una convocatoria, fuimos seleccionados para ir a M\u00e9xico y nos ganamos un premio para la m\u00fasica de la pel\u00edcula. Como que vas aprendiendo que hay otras f\u00f3rmulas.<\/p>\n

Quiz\u00e1s no soy el t\u00edpico perfil morm\u00f3n, no puedo ir todos los domingos a la iglesia, pero hay una serie de cosas de la religi\u00f3n en la que he crecido que est\u00e1n en m\u00ed. Pero soy humana. Ser religioso no nos exenta de hacer barrabasadas, se\u00e1s morm\u00f3n, cristiano, lo que querr\u00e1s.<\/p>\n

Usted es mormona. \u00bfEso influye en su cine de alguna manera?<\/strong><\/p>\n

No. Creo que como escritor deb\u00e9s tener libertad. Son las tem\u00e1ticas y los personajes los que te van a dictar un mont\u00f3n de cosa. Por ejemplo, en mi religi\u00f3n no me recomiendan ser amante de nadie, y de pronto en \u201cVolar\u201d hay una situaci\u00f3n de amantes. Pero es una realidad humana. Es una tem\u00e1tica que a m\u00ed me llama en ese contexto de la migraci\u00f3n, cuando est\u00e1s tan solo y est\u00e1s tan vulnerable, donde te pod\u00e9s entregar a alguien aunque esta persona en realidad no est\u00e9 para vos. Y eso es muy humano tambi\u00e9n, y la religi\u00f3n es muy humana.<\/p>\n

\u00bfPero la religi\u00f3n s\u00ed es importante, de alguna manera, en su trabajo?<\/strong><\/p>\n

Ahora s\u00ed, que hay ciertas cosas de valores con las que he crecido y que son parte de m\u00ed, una serie de cosas que obviamente dirigen mi vida, y que dirigir\u00e1n, en parte, mi trabajo. Pero no tengo esos sesgos, porque me parece que tambi\u00e9n la religi\u00f3n lidia con la humanidad y que la humanidad es un cagarla muchas veces y enfrentarte a errores donde dec\u00eds \u201c\u00bfc\u00f3mo dejo esto, c\u00f3mo supero esto otro?\u201d.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo vive, entonces, la parte religiosa de usted?<\/strong><\/p>\n

La vivo de una forma muy individual, quiz\u00e1s no soy el t\u00edpico perfil morm\u00f3n, no puedo ir todos los domingos a la iglesia, pero hay una serie de cosas de la religi\u00f3n en la que he crecido que est\u00e1n en m\u00ed. Pero soy humana. Ser religioso no nos exenta de hacer barrabasadas, se\u00e1s morm\u00f3n, cristiano, lo que querr\u00e1s. Justamente la obra que estoy escribiendo, de la que estoy intentando hacer el primer boceto en el curso con Jacinta, va de las venganzas que te llevan hasta situaciones donde pod\u00e9s matar a alguien. En ese contexto y en esa realidad que estoy planteando all\u00ed, es v\u00e1lido, te han jodido tanto en la vida\u2026 de hecho \u201cPaula\u201d (su primer cortometraje de ficci\u00f3n, estrenado en 2013) se trata de ese dilema: est\u00e1s en esa encrucijada, has llegado a tales grados de maltrato que te plante\u00e1s \u201ceste hombre me mata o lo mato\u201d. De pronto no es un pensamiento muy morm\u00f3n, pero es muy humano. La humanidad te empuja a cosas terribles.<\/p>\n

\u00bfNo siente que la religi\u00f3n la reprima?<\/strong><\/p>\n

Me ha reprimido en otras cosas, pero ahora, quiz\u00e1s desde esta faceta del arte y de la expresi\u00f3n, no. Pero la religi\u00f3n, sobre todo cuando te la ense\u00f1an con mucho temor, puede ser muy represora. \u201cNo hago las cosas por miedo\u201d. Ya de grande entend\u00ed que ten\u00eda que hacer las cosas por amor. Muchas veces las religiones, en un af\u00e1n de cuidarte, te coartan de una manera que luego est\u00e1s cagado de miedo y con unos traumas… pero eso es en otras facetas de la vida, en la parte art\u00edstica creo que no. Se ha convertido en la forma de explayarme.<\/p>\n

De liberarse.<\/strong><\/p>\n

Creo que los artistas mucho lo hacemos. Muchos de nuestros temores, nuestros traumas, nuestros dolores m\u00e1s profundos, inseguridades, en el arte es donde afloran. \u00bfImaginate a un artista que ni en su propio arte pudiera liberarse de esas opresiones? Pobre. Gracias a Dios, nosotros podemos hacerlo desde esas v\u00edas.<\/p>\n

\"\"
Brenda Vanegas\u00a0<\/strong>cont\u00f3 con el apoyo varias empresas, instituciones y personas naturales en el crowdfunding que salv\u00f3 la cinta.\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Brenda Vanegas acaba de llevar a cabo el preestreno (no comercial) de \u201cVolar\u201d, una pel\u00edcula salvadore\u00f1a que se convirti\u00f3 en la \u00faltima participaci\u00f3n art\u00edstica de la actriz Isabel Dada, fallecida en junio de 2017.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3031,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true},"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\n\u201cLos cineastas valemos madre\u201d - S\u00e9ptimo Sentido<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/los-cineastas-valemos-madre\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u201cLos cineastas valemos madre\u201d - 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