{"id":2609,"date":"2018-01-14T00:02:51","date_gmt":"2018-01-14T06:02:51","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=2609"},"modified":"2018-01-12T21:38:25","modified_gmt":"2018-01-13T03:38:25","slug":"descifrando-los-pergaminos-gabo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/descifrando-los-pergaminos-gabo\/","title":{"rendered":"Descifrando los pergaminos de Gabo"},"content":{"rendered":"
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Resguardo<\/strong>. El archivo de Garc\u00eda M\u00e1rquez fue adquirido por el Centro Harry Ransom de la Universidad de Texas, en Austin.<\/figcaption><\/figure>\n

Hace 10 a\u00f1os particip\u00e9 en un breve taller que Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez imparti\u00f3 en la Fundaci\u00f3n para las Letras Mexicanas. A lo largo de dos sesiones, el Nobel escuch\u00f3 nuestros proyectos de novela, nos dio consejos para mejorarlos y respondi\u00f3 con paciencia las muchas preguntas que llev\u00e1bamos. Nunca he olvidado que don Gabriel comenz\u00f3 la primera sesi\u00f3n con una frase que incluye en el pr\u00f3logo a sus \u201cDoce cuentos peregrinos\u201d: \u201cUn buen escritor se aprecia mejor por lo que rompe que por lo que publica\u201d. A la luz de esa sentencia, la reciente apertura al p\u00fablico de su archivo personal es una herramienta insuperable para conocer mejor sus m\u00e9todos de trabajo a partir de notas, borradores y versiones descartadas de sus novelas, guiones, cuentos y cr\u00f3nicas.<\/p>\n

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Inversi\u00f3n. Los documentos que dan cuenta de c\u00f3mo trabajaba el escritor colombiano fueron adquiridos por $2.2 millones.<\/figcaption><\/figure>\n

Como ocurre con los pergaminos de Melqu\u00edades en \u201cCien a\u00f1os de soledad\u201d, los procedimientos de escritura del Nobel colombiano han estado todo el tiempo a la vista para quien sepa descifrarlos: adem\u00e1s de que fue siempre un entusiasta y generoso promotor de talleres literarios, no pocos entre sus libros contienen \u00fatiles consejos para los j\u00f3venes que desean acercarse al oficio. No obstante, la publicaci\u00f3n de su archivo personal permite apreciar el rigor con que aplicaba en su obra ese conjunto de herramientas al que llamaba carpinter\u00eda literaria. El acervo, que documenta una trayectoria de m\u00e1s de 50 a\u00f1os de intensa producci\u00f3n literaria y period\u00edstica, es adem\u00e1s testimonio puntual de la vida de uno de los escritores m\u00e1s influyentes del siglo XX, quien al mismo tiempo fue un viajero incansable, un h\u00e1bil y sigiloso mediador en conflictos internacionales y un dedicado esposo y padre.<\/p>\n

Adquirido por $2.2 millones por el Centro Harry\u00a0Ransom de la Universidad de Texas en Austin, el archivo se conserva hoy al lado de documentos de otros autores notables del siglo XX, como Jorge Luis Borges, William Faulkner, Ernest Hemingway y James Joyce, todos ellos influyentes en el trabajo de Garc\u00eda M\u00e1rquez. All\u00ed se encuentran tambi\u00e9n archivos y correspondencia de Samuel Beckett, J. M. Coetzee, T. S. Eliot, Doris Lessing, Isaac Bashevis Singer, John Steinbeck y W. B. Yeats, adem\u00e1s de archivos de autores hispanohablantes como Julio Cort\u00e1zar, Gabriela Mistral, Jos\u00e9 Revueltas y Mar\u00eda Luisa Puga.
\nEl material de Garc\u00eda M\u00e1rquez lleg\u00f3 al Centro Ransom en forma de 79 cajas de documentos, 15 cajas de gran tama\u00f1o, tres carpetas grandes y 67 disquetes de computadora. Las cajas inclu\u00edan manuscritos originales de 10 libros, borradores de obras publicadas e in\u00e9ditas, 40 \u00e1lbumes de fotograf\u00edas, libros de recortes, m\u00e1s de 2,000 piezas de correspondencia, cuadernos, guiones, archivos electr\u00f3nicos, pasaportes, ejemplares con correcciones e incluso las m\u00e1quinas de escribir y las computadoras que el novelista us\u00f3 para crear algunas de sus obras. Muchos de estos materiales forman parte del acervo de m\u00e1s de 27,500 documentos que tras 18 meses de trabajo est\u00e1n disponibles en l\u00ednea en forma gratuita desde el pasado 12 de diciembre. As\u00ed, hoy cualquier persona con acceso a internet puede consultar de manera profunda el archivo en la p\u00e1gina de la instituci\u00f3n (www.hrc.utexas.edu<\/a>).<\/p>\n

\u201cEl mayor inter\u00e9s de mi madre, mi hermano y el m\u00edo siempre fue que el archivo de mi padre alcanzara la mayor audiencia posible\u201d, comenta Rodrigo Garc\u00eda, uno de los hijos del autor, en un comunicado emitido ese d\u00eda por el centro. Y es que el apoyo de la familia del escritor ha sido decisivo en la preservaci\u00f3n y difusi\u00f3n del archivo.<\/p>\n

De acuerdo con otro comunicado del centro, \u201clos materiales documentan la gestaci\u00f3n y los cambios en la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez, y revelan sus luchas con el lenguaje y la estructura\u201d. Imposible no estar de acuerdo. El vasto archivo incluye, entre muchos otros materiales, fichas sobre la vida y costumbres de Sim\u00f3n Bol\u00edvar usadas por Garc\u00eda M\u00e1rquez para escribir \u201cEl general en su laberinto\u201d, dos cuadernos con notas escritas a mano para la redacci\u00f3n de \u201cNoticia de un secuestro\u201d, decenas de borradores numerados de novelas como \u201cMemoria de mis putas tristes\u201d, \u201cDel amor y otros demonios\u201d, \u201cEl amor en los tiempos del c\u00f3lera\u201d y \u201cCr\u00f3nica de una muerte anunciada\u201d, as\u00ed como galeras de \u201cEl oto\u00f1o del patriarca\u201d y una copia al carb\u00f3n y una fotocopia de los originales de \u201cCien a\u00f1os de soledad\u201d, ambas con las mismas correcciones ligeras marcadas por el autor (debido a que al principio de su carrera Garc\u00eda M\u00e1rquez destruy\u00f3 la mayor\u00eda de sus borradores, las obras m\u00e1s antiguas contienen una menor cantidad de material en comparaci\u00f3n con las obras posteriores). Hay tambi\u00e9n borradores y manuscritos de \u201cLa aventura de Miguel Litt\u00edn clandestino en Chile\u201d (cuyo nombre original era \u201cGracias y desgracias de Miguel Litt\u00edn clandestino en Chile\u201d). Hay diversos textos mecanografiados de la obra in\u00e9dita \u201cEn agosto nos vemos\u201d, incluyendo la versi\u00f3n final que se envi\u00f3 en 2004 a Carmen Balcells, su agente literaria, y engargolados con notas que servir\u00edan de base al novelista para escribir sus memorias, tituladas \u201cVivir para contarla\u201d. Debido a las precisiones que hace respecto de su forma de trabajar, pero tambi\u00e9n a sus reflexiones acerca de los intrincados mecanismos de la memoria, los borradores de ese libro resultan un magn\u00edfico punto de entrada para explorar el archivo.<\/p>\n

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RECUERDOS FALSOS, FICCIONES VERDADERAS<\/strong><\/p>\n

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M\u00e1s letras<\/strong>. El Centro Harry Ramsom tambi\u00e9n guarda archivos de Samuel Beckett, J. M. Coetzee, T. S. Eliot, Doris Lessing, Isaac Bashevis Singer, John Steinbeck y W. B. Yeats.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cTantas versiones encontradas han sido la causa de mis recuerdos falsos\u201d, escribe Garc\u00eda M\u00e1rquez en la p\u00e1gina 80 de \u201cVivir para contarla\u201d. Si bien se refiere a los distintos recuerdos que en su familia circulaban sobre la matanza de las bananeras, la frase puede ser aplicada a muchos pasajes en la obra del novelista. El contraste entre distintas versiones de una historia es la estructura sobre la que se sostienen varios de sus libros: desde \u201cLa hojarasca\u201d, su primera novela, pasando por \u201cEl oto\u00f1o del patriarca\u201d, obra polif\u00f3nica sobre la soledad del poder, hasta \u201cCr\u00f3nica de una muerte anunciada\u201d, reconstrucci\u00f3n ficticia de un crimen verdadero ocurrido en 1951.<\/p>\n

Publicado en 2002, \u201cVivir para contarla\u201d supuso un acontecimiento editorial sin precedentes, pues como se anunci\u00f3 entonces, se trataba del primero de una serie de tres libros que conformar\u00edan las memorias del Nobel colombiano. En las 579 p\u00e1ginas del primer volumen, Garc\u00eda M\u00e1rquez cuenta, en forma no lineal, sus a\u00f1os de formaci\u00f3n: desde su nacimiento en 1927 hasta que, el 15 de julio de 1955, sali\u00f3 de Colombia por primera vez con la misi\u00f3n period\u00edstica de cubrir en Ginebra la conferencia de los Cuatro Grandes.<\/p>\n

La redacci\u00f3n de esta autobiograf\u00eda fue un proyecto largamente acariciado por el escritor, quien ya en 1981 estaba recopilando informaci\u00f3n para esta. Se sabe, por ejemplo, que el 23 de marzo de ese a\u00f1o se encerr\u00f3 en su departamento de Bogot\u00e1 para hacer una larga entrevista con el tambi\u00e9n escritor Juan Gustavo Cobo Borda, en un \u201ccomadreo literario\u201d de cuatro horas que habr\u00eda de servirle para sus memorias. De hecho, la evocaci\u00f3n de pasajes autobiogr\u00e1ficos y la redacci\u00f3n de las memorias se convirti\u00f3 en un tema que con frecuencia se menciona en sus art\u00edculos period\u00edsticos durante 1982, a\u00f1o en que obtuvo el Premio Nobel, hasta 1986, cuando public\u00f3 art\u00edculos de prensa expl\u00edcitamente autobiogr\u00e1ficos, como \u201cDe mis memorias: visita al papa\u201d y \u201cDe mis memorias: Guillermo Cano\u201d. Durante esos a\u00f1os mencion\u00f3, en entrevista con \u00d3scar Collazos, que su intenci\u00f3n era escribir unas memorias que \u201cno ser\u00e1n las memorias cl\u00e1sicas, sino las memorias de un escritor que devela su biograf\u00eda a trav\u00e9s de sus personajes de ficci\u00f3n\u201d. As\u00ed pues, no se trata de una autobiograf\u00eda en sentido estricto sino de unas falsas memorias, como \u00e9l mismo las llamaba. En ellas un recuerdo inventado o deformado puede ser tan importante como el m\u00e1s real de los pasajes.<\/p>\n

\u201cLos materiales documentan la gestaci\u00f3n y los cambios en la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez, y revelan sus luchas con el lenguaje y la estructura\u201d. Imposible no estar de acuerdo. El vasto archivo incluye, entre muchos otros materiales, fichas sobre la vida y las costumbres de Sim\u00f3n Bol\u00edvar usadas por Garc\u00eda M\u00e1rquez para escribir \u201cEl general en su laberinto\u201d, dos cuadernos con notas escritas a mano para la redacci\u00f3n de \u201cNoticia de un secuestro\u201d, decenas de borradores numerados de novelas como \u201cMemoria de mis putas tristes\u201d, \u201cDel amor y otros demonios\u201d, \u201cEl amor en los tiempos del c\u00f3lera\u201d y \u201cCr\u00f3nica de una muerte anunciada\u201d.<\/h4>\n

A pesar de lo anunciado, los dos vol\u00famenes faltantes de \u201cVivir para contarla\u201d jam\u00e1s vieron la luz. Sin embargo, la revisi\u00f3n de los archivos permite reconstruir per\u00edodos clave en la vida y la obra del autor de \u201cCien a\u00f1os de soledad\u201d. Un rastreo simple arroja que hay en el archivo al menos 30 documentos relacionados con \u201cVivir para contarla\u201d. Entre estos destacan dos: uno identificado como un bosquejo temprano del primer volumen y otro se\u00f1alado como el material que dar\u00eda pie al segundo.<\/p>\n

El primer borrador, cuya versi\u00f3n digital comprende 271 p\u00e1ginas, se encontr\u00f3 en la caja fuerte del escritor en un sobre de manila. Por alguna raz\u00f3n, las primeras cuartillas del documento aparecen entremezcladas con pasajes de \u201cMemoria de mis putas tristes\u201d, la \u00faltima novela publicada por Garc\u00eda M\u00e1rquez. Si bien el manuscrito no tiene fecha ni n\u00famero de versi\u00f3n, los contenidos permiten establecer que se trata de un borrador, pues hay decenas o acaso cientos de\u00a0pasajes breves que fueron suprimidos o cambiados de sitio en tratamientos posteriores. Nos enteramos, por ejemplo, de que Alejo Carpentier le dio a Garc\u00eda M\u00e1rquez una receta para dejar de fumar, o que un jovenc\u00edsimo Gabo ley\u00f3 por primera vez a Mark Twain y a Hemingway por Carlos Julio Calder\u00f3n, uno de sus maestros del Liceo de Zipaquir\u00e1.<\/p>\n

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Contenido<\/strong>. El archivo de Garc\u00eda M\u00e1rquez est\u00e1 formado por decenas de cajas que inclu\u00edan manuscritos originales de 10 libros, borradores de obras publicadas e in\u00e9ditas y, entre otros, 40 \u00e1lbumes de fotograf\u00edas.<\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s all\u00e1 del anecdotario, el manuscrito permite rastrear los procedimientos de un autor que forj\u00f3 varias entre las obras m\u00e1s s\u00f3lidas y consistentes de la literatura universal. Garc\u00eda M\u00e1rquez sol\u00eda decir que dada su formaci\u00f3n como periodista, no escrib\u00eda a mano, sino en m\u00e1quina o en computadora, y este manuscrito lo confirma. Acaso para no interrumpir el flujo de las ideas, los pasajes est\u00e1n redactados sin detenerse a precisar algunos nombres, fechas o cantidades que en ese momento no ten\u00eda al alcance. As\u00ed, por ejemplo, en la p\u00e1gina 21 se lee: \u201cPor el trabajo de Cr\u00f3nica, que ten\u00eda mucho de imprevisible, ganaba (tanto) al mes, que me pagaban cuando Dios quer\u00eda sin derecho a reclamos laborales\u201d. En el reverso de las cuartillas hay anotaciones en plum\u00edn negro. En otra hace una lista de los colaboradores del semanario Cr\u00f3nica, esfuerzo period\u00edstico dirigido por Alfonso Fuenmayor y con el joven Garc\u00eda M\u00e1rquez como jefe de redacci\u00f3n. Las anotaciones incluyen tambi\u00e9n preguntas que el autor dirige a s\u00ed mismo, por ejemplo \u201c\u00bfcu\u00e1nto ganaba en Cr\u00f3nica y El Heraldo? \u00bfEn qu\u00e9 a\u00f1o se fund\u00f3 El Heraldo?\u201d, y hasta las sumas y restas que hac\u00eda cuando necesitaba precisar el a\u00f1o en que algo hab\u00eda ocurrido.<\/p>\n

En los m\u00e1rgenes del manuscrito abundan las precisiones. No es extra\u00f1o, pues en la exactitud radicaba otra de las estrategias del escritor. Es probable que, mientras hac\u00eda la primera revisi\u00f3n del texto, Garc\u00eda M\u00e1rquez recordara nuevos pasajes o informaci\u00f3n relacionada con las personas y los lugares evocados. Es de imaginarse que en ese momento har\u00eda solo una anotaci\u00f3n r\u00e1pida al borde del texto, y que posteriormente pon\u00eda en marcha una maquinaria destinada a lograr lo que \u00e9l llamaba \u201cel problema de la credibilidad\u201d, que consist\u00eda en apuntalar los relatos con cifras y fechas precisos. Por ejemplo, al margen de la p\u00e1gina 30 del manuscrito se lee: \u201cOjo: el pap\u00e1 de Julio Mario invent\u00f3 el correo a\u00e9reo\u201d. En una versi\u00f3n posterior, esa sencilla nota se transforma en el siguiente p\u00e1rrafo: \u201cEn 1919, el joven industrial Mario Santodomingo \u2014el padre de Julio Mario\u2014 se hab\u00eda ganado la gloria c\u00edvica de inaugurar el correo a\u00e9reo nacional con cincuenta y siete cartas en un saco de lona que tir\u00f3 en la playa de Puerto Colombia, a cinco leguas de Barranquilla, desde un avi\u00f3n elemental pilotado por el norteamericano William Knox Martin. Al t\u00e9rmino de la Primera Guerra Mundial lleg\u00f3 un grupo de aviadores alemanes \u2014entre ellos Helmuth von Krohn\u2014 que establecieron las rutas a\u00e9reas con Junkers F-13, los primeros anfibios que recorr\u00edan el r\u00edo Magdalena como saltamontes providenciales con seis pasajeros intr\u00e9pidos y las sacas del correo. Ese fue el embri\u00f3n de la Sociedad Colombo\u2013Alemana de Transportes A\u00e9reos \u2014SCADTA\u2014, una de las m\u00e1s antiguas del mundo\u201d.<\/p>\n

Durante esos a\u00f1os mencion\u00f3, en entrevista con \u00d3scar Collazos, que su intenci\u00f3n era escribir unas memorias que \u201cno ser\u00e1n las memorias cl\u00e1sicas, sino las memorias de un escritor que devela su biograf\u00eda a trav\u00e9s de sus personajes de ficci\u00f3n\u201d. As\u00ed pues, no se trata de una autobiograf\u00eda en sentido estricto, sino de unas falsas memorias, como \u00e9l mismo las llamaba. En ellas un recuerdo inventado o deformado puede ser tan importante como el m\u00e1s real de los pasajes.<\/h4>\n

***<\/strong><\/h1>\n

DIPLOM\u00c1TICO ENCUBIERTO<\/strong>
\nOtro de los manuscritos incluidos en el archivo personal del escritor es un engargolado de 44 p\u00e1ginas que se titula \u201cVisita a la Casa Blanca\u201d. Las p\u00e1ginas, que incluyen un texto de la autor\u00eda de Garc\u00eda M\u00e1rquez, revelan que durante la redacci\u00f3n de \u201cVivir para contarla\u201d el colombiano se vio inmerso en una historia digna de una novela de espionaje. Como se sabe, durante la d\u00e9cada de los noventa el autor fungi\u00f3 como intermediario entre los gobiernos de Cuba y Estados Unidos, concretamente entre Fidel Castro y Bill Clinton. Aprovechando que el 25 de abril de 1994 visitar\u00eda la Universidad de Princeton para impartir un taller literario, Garc\u00eda M\u00e1rquez llevaba una nota confidencial del mandatario cubano donde este informaba que su gobierno hab\u00eda descubierto una conspiraci\u00f3n terrorista que podr\u00eda afectar no solo a Estados Unidos y a Cuba, tambi\u00e9n a otras naciones. Se tramaba un ataque que pon\u00eda en riesgo la vida de personas inocentes. Por obvias razones, el mensaje deb\u00eda ser entregado en mano al inquilino de la Casa Blanca. Sin embargo, el presidente norteamericano estaba de viaje. Garc\u00eda M\u00e1rquez resolvi\u00f3 posponer su regreso a M\u00e9xico hasta que pudiera entregar el mensaje, lo que signific\u00f3 pasar varios d\u00edas de encierro voluntario en un hotel de Washington, donde se ocup\u00f3 en redactar sus memorias en jornadas de escritura de hasta 10 horas al d\u00eda y con la certeza de que los tel\u00e9fonos estaban intervenidos. \u201cSin embargo, aunque no me lo confesara, la verdadera raz\u00f3n del encierro era la custodia del mensaje guardado en la caja de seguridad\u201d, escribi\u00f3 Garc\u00eda M\u00e1rquez a\u00f1os despu\u00e9s en un art\u00edculo period\u00edstico.
\nEl desenlace de aquella aventura se describe con detalles en un reporte de seis cuartillas del que falta la car\u00e1tula, y en donde el dirigente cubano es mencionado solo con la letra F. Hay tambi\u00e9n una impresi\u00f3n en computadora de un art\u00edculo period\u00edstico de Juan Cruz donde se rese\u00f1a el encuentro que el 30 de agosto de 1994 tuvo el presidente Bill Clinton con Garc\u00eda M\u00e1rquez y Carlos Fuentes en la casa del escritor norteamericano William Styron.
\nOtra serie de manuscritos que echan luz sobre los m\u00e9todos de trabajo del escritor es la relacionada con \u201cNoticia de un secuestro\u201d, magistral cr\u00f3nica que narra una cadena de plagios ocurridos en Colombia a inicios de los noventa. Los secuestros, perpetrados por el grupo de narcotraficantes conocido como Los Extraditables, son narrados con detalle en las 336 p\u00e1ginas del libro. Una b\u00fasqueda simple arroja que el archivo digital contiene 16 documentos relacionados con esta obra, en donde destacan versiones primigenias y pruebas de imprenta corregidas a mano por el propio Garc\u00eda M\u00e1rquez. Un borrador fechado en octubre de 1995 contiene dos versiones del segundo cap\u00edtulo. As\u00ed, quienes exploramos el acervo constatamos lo que el autor llama en el pr\u00f3logo \u201cla carpinter\u00eda confidencial del libro\u201d, tarea que comparti\u00f3 con solo dos personas: la periodista Luz\u00e1ngela Arteaga y su prima hermana y secretaria privada, Margarita M\u00e1rquez Caballero. En la primera p\u00e1gina del documento, Gabo hace a mano las siguientes anotaciones:<\/p>\n

\u201cMargo: el signo (*) debes transcribirlo en la copia en limpio que me hagas a m\u00ed.
\n\u2014Las notas al margen, que son para recordar algo, y que no se incorporan al texto, debes transcribirlas tambi\u00e9n en mi copia.
\n\u2014Las fechas, los nombres o las direcciones que puedas llenar, lo haces sin que te tiemble el pulso.
\n\u2014Datos sencillos en los que Yiyo o Luz\u00e1ngela puedan ayudarte, se los pides a ellos.
\n\u2014Las palabras dentro de (y traza un c\u00edrculo con el plum\u00edn) no van ahora en negritas, sino se\u00f1aladas as\u00ed en mi copia\u201d.<\/p>\n

Sin embargo, para Garc\u00eda M\u00e1rquez el riguroso proceso de correcci\u00f3n no terminaba con el env\u00edo del manuscrito a su editor. Como demuestran las pruebas de imprenta incluidas en el archivo, el escritor sol\u00eda cambiar p\u00e1rrafos completos al revisar galeras e incluso pruebas finas. En \u201cEl oto\u00f1o del patriarca\u201d, por ejemplo, redacta a mano largos pasajes al margen de la caja de texto (si no escribo p\u00e1rrafos es porque esa novela no los tiene). M\u00e1s a\u00fan, en su archivo conservaba no pocos ejemplares de sus novelas en donde su plum\u00edn despiadado indicaba correcciones y cambios que deb\u00edan ser contemplados en ediciones futuras.<\/p>\n

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Trilog\u00eda fallida<\/strong>. \u201cVivir para contarla\u201d supuso una propuesta sin precedentes que iba a ser el primero de tres vol\u00famenes, pero los otros dos nunca vieron la luz.<\/figcaption><\/figure>\n

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CUENTOS SUELTOS E IDEAS PARA CINE<\/strong>
\n\u201cSiempre he cre\u00eddo que toda versi\u00f3n de un cuento es mejor que la anterior. \u00bfC\u00f3mo saber cu\u00e1l es la \u00faltima?\u201d, escribe Garc\u00eda M\u00e1rquez en el ya citado pr\u00f3logo a los \u201cCuentos peregrinos\u201d. \u00c9l mismo, en las l\u00edneas siguientes, aventura una respuesta: \u201cEs un secreto del oficio que no obedece a las leyes de la inteligencia, sino a la magia de los instintos, como sabe la cocinera cuando est\u00e1 la sopa\u201d.
\nEsto viene al caso porque en la colecci\u00f3n destaca otro cuaderno que, bajo el r\u00f3tulo \u201cTextos\/cuentos\u201d contiene trabajos miscel\u00e1neos entre los que sobresale el manuscrito de \u201cLa noche del eclipse\u201d, relato de Garc\u00eda M\u00e1rquez publicado el 25 de mayo de 2003 en el diario El Pa\u00eds. En una nota en la car\u00e1tula del texto se sostiene que este es el tercero de seis cuentos que conformar\u00edan \u201cEn agosto nos vemos\u201d, libro que no lleg\u00f3 a publicarse. El cuaderno incluye adem\u00e1s otras ideas que jam\u00e1s fueron desarrolladas, como la anotaci\u00f3n titulada \u201cIdea para cine. Pel\u00edcula partido de f\u00fatbol perfecto\u201d, que en una cuartilla describe un proyecto de guion para un filme que recrear\u00eda en tiempo real un partido \u201centre dos equipos formados por los veintid\u00f3s jugadores mejor calificados del mundo\u201d. En la misma l\u00ednea de ideas para cine se encuentra otro trabajo con un t\u00edtulo nerudiano: \u201cTango del viudo\u201d. Una nota aclara que el guion nunca se film\u00f3.<\/p>\n

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Respaldo<\/strong>. En este archivo hay 16 documentos relacionados con la escritura de \u201cNoticia de un secuestro\u201d, el libro en el que se narran las acciones de un grupo delincuencial que se hizo llamar Los Extraditables. Tambi\u00e9n hay fotos m\u00e1s personales.<\/figcaption><\/figure>\n

Se conservan tambi\u00e9n cuatro versiones del cuento \u201cLa tigra\u201d, cada una con correcciones y, sobre todo, supresiones. La primera, sin fechar, tiene el t\u00edtulo y el nombre del autor escritos a mano y es de 37 p\u00e1ginas; la cuarta, fechada el 14 de febrero de 2007, tiene 26 p\u00e1ginas.
\nEn el rengl\u00f3n de las versiones descartadas sobresale tambi\u00e9n un ep\u00edlogo de 20 p\u00e1ginas escrito para \u201cCr\u00f3nica de una muerte anunciada\u201d. Fechado en Ixtapa en 1980, el texto aparece al inicio del manuscrito y no al final, como corresponder\u00eda. En \u00e9l se evoca a Carmen Balcells, a \u00c1lvaro Mutis y a otros conocidos cercanos del autor. El contraste con versiones posteriores de la obra permite apreciar que, si bien algunos p\u00e1rrafos fueron incorporados a la novela, la mayor parte del texto fue suprimida.
\nUn buen escritor se conoce mejor por lo que rompe que por lo que publica. Si se le da vueltas, la frase deja ver que para Garc\u00eda M\u00e1rquez la literatura era disciplina y riesgo constante. A fin de cuentas, por cada una de las p\u00e1ginas que public\u00f3 su archivo contiene muchas m\u00e1s que jam\u00e1s vieron la luz. Notas. Borradores. Cuartillas llenas de tachaduras, galeras con observaciones e incluso ejemplares de sus libros con remiendos. Si se le da vueltas, la frase deja ver que, a\u00fan para alguien con su talento, el oficio de escritor estribaba m\u00e1s en la b\u00fasqueda que en los hallazgos. Quiz\u00e1 por eso el elemento clave en la m\u00e1s le\u00edda de sus novelas son unos enigm\u00e1ticos pergaminos que acompa\u00f1an a una familia a lo largo de varias generaciones hasta que, cuando alguien logra descifrarlos, se da cuenta de que all\u00ed, reflejada hasta en los m\u00e1s peque\u00f1os detalles, aparece su propia vida.<\/p>\n

Agradecemos al Harry Ransom Center de la Universidad de Texas en Austin por las facilidades otorgadas para este reportaje (www.hrc.utexas.edu<\/a>).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los archivos personales de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, reci\u00e9n liberados por la Universidad de Texas, permiten conocer el m\u00e9todo de trabajo de un escritor meticuloso y disciplinado, as\u00ed como narraciones in\u00e9ditas y cartas que revelan nuevos datos de la vida p\u00fablica y privada del Nobel.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":2610,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true},"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nDescifrando los pergaminos de Gabo - S\u00e9ptimo Sentido<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/descifrando-los-pergaminos-gabo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Descifrando los pergaminos de Gabo - S\u00e9ptimo Sentido\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Los archivos personales de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, reci\u00e9n liberados por la Universidad de Texas, permiten conocer el m\u00e9todo de trabajo de un escritor meticuloso y disciplinado, as\u00ed como narraciones in\u00e9ditas y cartas que revelan nuevos datos de la vida p\u00fablica y privada del Nobel.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/descifrando-los-pergaminos-gabo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"S\u00e9ptimo Sentido\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revista7S\/\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revista7S\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2018-01-14T06:02:51+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2018-01-13T03:38:25+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/fsep14012018cortex33285.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1280\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@revista7S\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@sept_sentido\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Vicente Alfonso\/Confabulario\/El Universal\/M\u00e9xico\/GDA\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"19 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/#website\",\"url\":\"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/\",\"name\":\"S\u00e9ptimo Sentido\",\"description\":\"Un revista de La Prensa Gr\u00e1fica\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/descifrando-los-pergaminos-gabo\/#primaryimage\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"url\":\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/fsep14012018cortex33285.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/fsep14012018cortex33285.jpg\",\"width\":1920,\"height\":1280,\"caption\":\"Resguardo. 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