{"id":1628,"date":"2017-10-08T00:02:45","date_gmt":"2017-10-08T06:02:45","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=1628"},"modified":"2017-10-07T23:07:54","modified_gmt":"2017-10-08T05:07:54","slug":"los-trazos-venus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/los-trazos-venus\/","title":{"rendered":"Los trazos de Venus"},"content":{"rendered":"
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Pasado y presente.<\/strong> Sobre las profesionales de esta generaci\u00f3n, como Alejandra Lunik, Maitena dice que “dibujan mejor”. Y celebra que tantas hayan mantenido la brecha abierta.<\/figcaption><\/figure>\n
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RRRR<\/figcaption><\/figure>\n

Un hombre largo, enfocado de perfil, aguarda erguido con un sombrero puntiagudo que resalta su delgadez. Aquel retrato hecho a mano por la brit\u00e1nica Mary Darly, y publicado el 20 de mayo de 1775 con el nombre de \u201cCorporal perpendicular\u201d, abri\u00f3 el recorrido de la exposici\u00f3n \u201cComix Creatix: 100 Women Making Comics\u201d, montada el a\u00f1o pasado en Londres.<\/p>\n

La fecha es elocuente. Contra lo que el discurso hegem\u00f3nico ha instalado, ya en el siglo XVIII puede encontrarse indicios de una fuerte relaci\u00f3n entre la mujer, los l\u00e1pices y la tinta. La pieza exhibida de Darly no fue un producto accidental. Durante dos d\u00e9cadas, la artista gr\u00e1fica y su esposo, Matthew, manejaron una exitosa tienda de caricaturas e impresiones en pleno centro de Londres. Hombres adinerados y poderosos pol\u00edticos no escaparon de los sat\u00edricos trazos de la dupla Darly. Prontamente sus estampillas con dibujos personificados fueron requeridas para ilustrar las cartas de la \u00e9poca. Mary Darly edit\u00f3 un libr\u00f3 en el que explicaba sint\u00e9ticamente los secretos de su t\u00e9cnica. En el revisionismo hist\u00f3rico reciente se le denomina como la \u201cmadre de la caricatura\u201d.<\/p>\n

El protagonismo siempre cost\u00f3. Las comparaciones y las sombras de una cultura patriarcal empujaban a las mujeres a posiciones subalternas. Quiz\u00e1 por eso, a principios del siglo XX, la sobria t\u00e9cnica de Anne Harriet Fish se alud\u00eda continuamente como un trabajo influido por la obra de Aubrey Beardsley, un renombrado ilustrador de los a\u00f1os victorianos. Sin embargo, ella, que firmaba con el ambiguo Fish para evitar discriminaciones, desconoc\u00eda el trabajo de Beardsley. \u201cEve\u201d, una s\u00e1tira de las mujeres que vest\u00edan a la moda, fue la serie m\u00e1s conocida que dej\u00f3 Fish.<\/p>\n

Durante a\u00f1os, Marie Duval (seud\u00f3nimo de Isabelle Emilie de Tessier) se situ\u00f3 detr\u00e1s de su esposo, Charles Ross, en el reconocimiento p\u00fablico. Su participaci\u00f3n en la creaci\u00f3n del famoso personaje de tiras c\u00f3micas Ally Sloper fue minimizada. Se dec\u00eda que simplemente colorizaba las creaciones del marido. Recientes investigaciones de la Universidad de Chester subvirtieron esa teor\u00eda, precisando que fue Duval quien motoriz\u00f3 e impuls\u00f3 la popular tira. En esta serie de 1867 puede notarse la capacidad de la artista para imponer una cr\u00edtica social a trav\u00e9s de un modesto trabajador que hu\u00eda de su arrendatario: uno de los primeros antih\u00e9roes medi\u00e1ticos de la cultura anglosajona.<\/p>\n

Im\u00e1genes recientes<\/h2>\n

En 2014, el documental de corte polif\u00f3nico \u201cShe Makes Comics\u201d plante\u00f3 un recuento de la contribuci\u00f3n femenina en la industria de la historieta estadounidense. En ese ejercicio hist\u00f3rico, la directora Marisa Stotter recoge testimonios de mujeres que ocupan distintos roles en el circuito: dibujantes, escritoras, editoras, vendedoras y lectoras.<\/p>\n

La pel\u00edcula tambi\u00e9n fue una oportunidad para rendir tributo a Jackie Ormes, considerada la primera historietista afroamericana. Entre 1930 y 1940, cre\u00f3 la tira \u201cTorchy Brown\u201d, que trata de una adolescente de Mississippi que encontr\u00f3 la fama cantando y bailando en clubes. El viaje que en la trama ella emprende hacia Nueva York se emparenta con los desplazamientos que realizaron muchos afroamericanos hacia el norte en busca de mejores expectativas de vida durante la Gran Migraci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cShe Makes Comics\u201d plantea que no solo hubo una fuerte participaci\u00f3n de mujeres en proyectos independientes, sino que tambi\u00e9n su marca estuvo y est\u00e1 presente en las todopoderosas Marvel y DC. En ese mundo de superh\u00e9roes, popularmente ligado a \u201ccosas de hombres\u201d, hubo tambi\u00e9n mujeres maquinando tramas. Durante su larga carrera de 40 a\u00f1os, Ramona Fradon, una de las protagonistas del filme, dibuj\u00f3 a Aquaman y a la reportera Brenda Starr. Marie Severin, otra de las que da testimonio, fue clave en la \u00e9poca dorada de Marvel. Dr. Extra\u00f1o y Hulk pasaron por sus trazos, y en 1976 cre\u00f3 a la Mujer Ara\u00f1a. Jenette Kahn fue editora y presidenta de DC. En sus a\u00f1os de gesti\u00f3n se lanzaron las novelas gr\u00e1ficas \u201cWatchmen\u201d y \u201cThe Dark Knight Returns\u201d. Adem\u00e1s, promovi\u00f3 el ingreso de personal femenino en la empresa.<\/p>\n

Sin embargo, esta inserci\u00f3n creciente en los mercados dominantes no satisfac\u00eda del todo a algunas autoras que miraban m\u00e1s all\u00e1 del cuotismo. Al fin y al cabo, una mayor presencia femenina no aseguraba diversidad en los discursos si la estructura se manten\u00eda. Jackie Estrada, una de las fundadoras del famoso festival Comic-Con (San Diego), dice que \u201cel tipo de cosas que las creadoras quer\u00edan hacer no era realmente el tipo de cosas del mainstream\u201d. Fue as\u00ed que muchas dibujantes participaron del movimiento underground del c\u00f3mic en los sesenta y setenta. Ajenas a las narrativas cl\u00e1sicas, propusieron enfoques personales. \u201cEmpezamos a hacer cuerpos desde el punto de vista de la mujer. El potencial del c\u00f3mic era que pod\u00edamos hacer cualquier cosa que decidi\u00e9ramos\u201d, recuerda Joyce Farmer, una artista de la \u00e9poca.<\/p>\n

La reciente publicaci\u00f3n \u201cSuperhero\u00ednas\u201d, de la periodista espa\u00f1ola Anabel L\u00f3pez, destaca un punto de inflexi\u00f3n en la representaci\u00f3n de la mujer en el c\u00f3mic norteamericano: la implementaci\u00f3n en los cincuenta del Comics Code Authority (CCA), un ente que regulaba los contenidos de las historietas. A ra\u00edz de la nueva reglamentaci\u00f3n, que limitaba los excesos y conductas \u201cindebidas\u201d, los personajes femeninos perdieron sus poderes y pasaron a ser acompa\u00f1antes del protagonista masculino. La Mujer Maravilla, creada en los cuarenta por hombres, pierde terreno en ese momento.<\/p>\n

A pesar de que la situaci\u00f3n actual ha mutado, la investigadora considera que la progresi\u00f3n es lenta en la industria del entretenimiento estadounidense. \u201cSe sigue creyendo que las mujeres no leen c\u00f3mics y muchas veces se tiende a masculinizar a las superhero\u00ednas para hacerlas m\u00e1s poderosas. Hay mucho por lo que luchar\u201d, dijo en una entrevista a RTVE.<\/p>\n

En este recuento vale mencionar que la primera fue \u201cLilith\u201d, libro de historietas de las italianas Lydia Sansoni y Magda Simola, que se public\u00f3 en 1976 con el objetivo de mostrar la lucha de las mujeres en el mito y en la historia. Los trazos con aires reivindicativos empezaban a mostrarse m\u00e1s firmes y claros. A\u00f1os despu\u00e9s, en 2000, la iran\u00ed Marjane Satrapi usar\u00eda la historieta como medio para graficar sus a\u00f1os de ni\u00f1ez y adolescencia en un r\u00e9gimen fundamentalista. Su novela gr\u00e1fica \u201cPers\u00e9polis\u201d se convirti\u00f3 en un suceso mundial.<\/p>\n

Referencias pr\u00f3ximas<\/h2>\n
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El debut<\/strong>. Maitena irrumpi\u00f3 en la escena argentina a mediados de la d\u00e9cada del ochenta.<\/figcaption><\/figure>\n

En Argentina, un terreno f\u00e9rtil para el arte gr\u00e1fico, la historia es tambi\u00e9n larga. Ya en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX pueden identificarse algunas firmas en obras humor\u00edsticas. Sin embargo, la participaci\u00f3n pudo haber sido mayor a la que se conoce. \u201cEs obvio que de ninguna manera iba a reconocerse una autor\u00eda de mujer en el imperio de la s\u00e1tira pol\u00edtica, tan en el l\u00edmite de lo tolerable, en una \u00e9poca en que era inaceptable que una dama trabajara, \u00a1que pensara!, y ah\u00ed estar\u00edan haciendo algo peor que opinando: estar\u00edan cuestionando\u201d, refiere Jos\u00e9 Mar\u00eda Guti\u00e9rrez, jefe del Archivo Nacional de Historieta y Humor Gr\u00e1fico de la Biblioteca Nacional Argentina.<\/p>\n

Ada Lind, Cecilia Palacio, Idelba Dapueto son algunos nombres destacados de esa primera \u00e9poca. Para Guti\u00e9rrez, Patricia Breccia constituye un eslab\u00f3n necesario para entender los cap\u00edtulos posteriores de esta historia. Sus trabajos no parec\u00edan destinados a cubrir el rinc\u00f3n de la mujer, m\u00e1s bien hac\u00eda personajes naturales, poco humor\u00edsticos. Inmediatamente despu\u00e9s vendr\u00eda el boom medi\u00e1tico de Maitena.<\/p>\n

A mediados de los ochenta, Maitena Burundarena era vista aun como una disidente. Su larga cabellera rubia resaltaba en una redacci\u00f3n poblada de varones. El lenguaje frontal y agresivo del humor gr\u00e1fico parec\u00eda excluir a las mujeres de esos menesteres. Se requer\u00edan cualidades ajenas al estereotipo femenino, ligado m\u00e1s bien a la discreci\u00f3n.<\/p>\n

En medio de ese terreno masculinizado se empez\u00f3 a trazar un desv\u00edo. \u201cEllos hac\u00edan el cl\u00e1sico humor de los hombres. No hablaban tanto de cosas personales, sino que miraban la realidad desde afuera. Yo me met\u00ed con un humor m\u00e1s intimista, una actitud de mirar para adentro. Incluso en mis trabajos er\u00f3ticos el punto de vista era femenino\u201d, anota la hoy c\u00e9lebre Maitena.<\/p>\n

Sus primeras vi\u00f1etas, en las revistas argentinas Sex Humor y la m\u00edtica Fierro, propon\u00edan un cambio de roles. Que una mujer dibujara en estas publicaciones, conocidas por su fuerte componente sexual, supon\u00eda una postura rupturista. Y sus dibujos la reforzaban. \u201cEn mis trabajos las que estaban calientes eran las mujeres. No eran objeto de deseo del hombre. La mujer era un ser deseante\u201d, describe. Con trazos duros y cuerpos algo deformados, Maitena cre\u00f3 f\u00e9minas desinhibidas, que no ten\u00edan reparos en explorar formas amatorias diversas.<\/p>\n

Pocos a\u00f1os despu\u00e9s, obtendr\u00eda un espacio regular en una revista femenina. Ah\u00ed trasladar\u00eda sus inquietudes y cr\u00edticas a los condicionamientos sociales de la mujer. Habl\u00f3 de obsesiones y tragedias. Los m\u00e9todos anticonceptivos, la maternidad, el matrimonio, el trabajo, la infidelidad, las amigas, la dieta, etc. Hab\u00eda cierta pretensi\u00f3n totalizante. \u201cPensaba en todas las etapas por las que una mujer atraviesa y sus comportamientos ante cada situaci\u00f3n\u201d, dice. Sin pretenderlo, estas series, rotuladas bajo el t\u00edtulo de \u201cMujeres alteradas\u201d, la convirtieron en un \u00edcono medi\u00e1tico (su obra se ha traducido a 12 idiomas). Con sus trazos y globos hab\u00eda puesto el universo femenino en un lugar visible.<\/p>\n

Hace 10 a\u00f1os, Maitena baj\u00f3 el ritmo: ya no dibuja para entregas fren\u00e9ticas, edita sus propios trabajos, escribe (ah\u00ed est\u00e1 la novela \u201cRumble\u201d), y se dedica m\u00e1s a s\u00ed misma y a su familia. Pero sus vi\u00f1etas siguen vivas. Las suele compartir en las redes sociales, y los comentarios no se hacen esperar. \u201cResulta interesante ver c\u00f3mo han cambiado las generaciones. Yo trataba de pensar en todas las opciones posibles, pero hoy hay mujeres que dicen que no reaccionan como planteaba en las tiras\u201d, dice.<\/p>\n

Cuerpos en tensi\u00f3n<\/h2>\n

Cuando se citan los grandes nombres de la historieta peruana suele olvidarse a Marisa God\u00ednez, dibujante que formara parte de Monos y Monadas. En medio del humor pol\u00edtico \u2014sello caracter\u00edstico de la publicaci\u00f3n\u2014, God\u00ednez plante\u00f3 un cuestionamiento a ciertas visiones naturalizadas de la mujer. \u201cFue la primera en este pa\u00eds que propuso una postura feminista\u201d, dice la historietista \u00c1gueda Noriega.<\/p>\n

La omisi\u00f3n hist\u00f3rica de God\u00ednez no es casual. \u201cEn el Per\u00fa no tenemos mayores referencias de mujeres dibujantes. Los hombres dominaron el espacio p\u00fablico en el terreno del arte. Adem\u00e1s de ser mayor\u00eda, para entrar en el circuito a algunas nos resultaban inhibitorias las formas en que presentaban a las mujeres: voluptuosas, exuberantes, como objetos que no ten\u00edan voz\u201d, explica Noriega.<\/p>\n

Como parte de una reivindicaci\u00f3n hist\u00f3rica, en junio se mont\u00f3, en la galer\u00eda de Arcadia Medi\u00e1tica, una exposici\u00f3n que recog\u00eda los principales trabajos de Marisa God\u00ednez entre 1978 y 1985. Estudi\u00f3 Artes en la PUCP (ah\u00ed conocer\u00eda al tambi\u00e9n dibujante Juan Acevedo, quien fue su esposo). En su obra de tinta china, la artista expres\u00f3 sus cr\u00edticas a instituciones constituidas como el matrimonio por la funci\u00f3n de opresi\u00f3n de g\u00e9nero que cumple en la sociedad.<\/p>\n

Que una mujer dibujara en estas publicaciones, conocidas por su fuerte componente sexual, supon\u00eda una postura rupturista; y sus dibujos la reforzaban. \u201cEn mis trabajos las que estaban calientes eran las mujeres. No eran objeto de deseo del hombre. La mujer era un ser deseante\u201d, describe. Con trazos duros y cuerpos algo deformados, Maitena cre\u00f3 f\u00e9minas desinhibidas, que no ten\u00edan reparos en explorar formas amatorias diversas.<\/h4>\n

A principios de los noventa surgi\u00f3 una nueva generaci\u00f3n de artistas gr\u00e1ficas. \u00c1gueda Noriega, una de las m\u00e1s visibles de esa camada, aprendi\u00f3 a dibujar imitando las historietas que le\u00eda de autores italianos o argentinos. Poco tiempo atr\u00e1s colabor\u00f3 con el suplemento de humor pol\u00edtico \u201cEl otorongo\u201d. Asegura que no es usual ver a una mujer asumiendo esos temas. \u201cSuele entenderse que nosotras hacemos historietas \u2018solo para mujeres\u2019. Todav\u00eda est\u00e1 vigente esa diferenciaci\u00f3n, pero progresivamente va disminuyendo\u201d, refiere.<\/p>\n

En 2010, Noriega particip\u00f3 en la antolog\u00eda \u201cVenus ataca\u201d, donde comparti\u00f3 roles con Eliana y Tilsa Otta, Avril Filomeno, Alexandra Torres Novoa, Giuliana Holgu\u00edn, Brenda Rom\u00e1n y Tania Salcedo. Varias de ellas posteriormente conformar\u00edan el colectivo Las Fulanas. Como agrupaci\u00f3n sacaron algunos fanzines que movieron en distintas ferias y festivales. \u201cEs interesante el discurso sobre el cuerpo de la mujer hecho desde las subjetividades de cada una de las autoras. Veo que en ellas hay muchos proyectos ambiciosos, pero tambi\u00e9n un gusto por el fanzine, por quedarse en ese circuito contracultural. Ellas proponen miradas alternativas y ese espacio da cierta seguridad del discurso\u201d, dice Carla Sag\u00e1stegui, mag\u00edster en Literatura y estudiosa de la historieta peruana.<\/p>\n

Actualmente \u00c1gueda Noriega est\u00e1 abocada a la adaptaci\u00f3n literaria y a temas hist\u00f3ricos. En 2011 public\u00f3 junto con Miguel Det la novela gr\u00e1fica \u201cConversaciones en la ciudad de cart\u00f3n\u201d. En los 20 a\u00f1os que lleva en el oficio, vio a varias compa\u00f1eras retirarse del dibujo. \u201cCuesta entrar en un circuito masculinizado. A veces puede ser desalentador, pero quedarse e insistir es tambi\u00e9n una forma de resistencia\u201d, apunta.<\/p>\n

Nuevos aires<\/h2>\n
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Revoluci\u00f3n Maitena<\/strong>, con sus trabajos intimistas e ir\u00f3nicos, derrib\u00f3 los estereotipos femeninos.<\/figcaption><\/figure>\n

En Latinoam\u00e9rica, una nutrida generaci\u00f3n de j\u00f3venes autoras sigue la estela de Maitena; e incluso la desaf\u00eda. Ya no hay temas pautados, ni una urgencia por reivindicar expresiones sometidas. Pero si bien se avizoran tiempos de mayores libertades, falta camino por recorrer. \u201cLas mujeres descubrimos que podemos hacer muchas m\u00e1s cosas de las que cre\u00edamos, y las empezamos a hacer\u201d, dice Sole Otero, dibujante porte\u00f1a, para explicar esta creciente aparici\u00f3n de voces femeninas.<\/p>\n

Otero forma parte de Chicks on Comics, colectivo surgido en 2008 que agrupa a mujeres historietistas de diversas partes del mundo. PowerPaola (Colombia-Ecuador), Maartje Schalkx (Holanda), Bas Backer (Reino Unido), Weng Pixin (Singapur) y las argentinas Clara Lagos y Delius conforman el resto de integrantes.<\/p>\n

Para ella, aun cuando los temas tratados en las piezas se desmarquen de un discurso de g\u00e9nero expl\u00edcito, hay una actitud y mirada ineludible. \u201cUna mujer trabajando de lo que sea, especialmente en \u00e1reas ocupadas previamente por hombres, esta intr\u00ednsecamente haciendo feminismo. Sin embargo, desde la perspectiva de la autora no tiene por qu\u00e9 sentirse como eso. A algunas nos agota la idea de que todo lo que hacemos reciba esa lectura\u201d, comenta.<\/p>\n

A Maitena le emociona la aparici\u00f3n de una generaci\u00f3n que se pregunta cosas que ella no divis\u00f3. Se dice admiradora de los trabajos de PowerPaola, Sof\u00eda Watson o Alejandra Lunik. \u201cLas de ahora dibujan mejor que yo\u201d, dice; y destaca la variedad de estilos. Basta con asistir a una feria de historieta, como la reciente Comic\u00f3polis (donde precisamente fue madrina), para entender esa explosi\u00f3n. Mujeres de distintas edades ubicadas en ambos lados de los estands: como lectoras y dibujantes. Ciertos prejuicios tambi\u00e9n se pueden derribar con l\u00e1pices.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta es una mirada a la presencia femenina en el c\u00f3mic, un g\u00e9nero que, a pesar de ser hist\u00f3ricamente masculinizado, ha acogido a grandes figuras como Maitena antes, o Alejandra Lunik, en la actualidad.<\/p>\n","protected":false},"author":46,"featured_media":1671,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true},"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nLos trazos de Venus - S\u00e9ptimo Sentido<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/los-trazos-venus\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Los trazos de Venus - S\u00e9ptimo Sentido\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Esta es una mirada a la presencia femenina en el c\u00f3mic, un g\u00e9nero que, a pesar de ser hist\u00f3ricamente masculinizado, ha acogido a grandes figuras como Maitena antes, o Alejandra Lunik, en la actualidad.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/los-trazos-venus\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"S\u00e9ptimo Sentido\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revista7S\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2017-10-08T06:02:45+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2017-10-08T05:07:54+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/venus-00-min.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"900\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@sept_sentido\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@sept_sentido\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"\u00d3scar Bermeo Oca\u00f1a \/ El Per\u00fa \/ GDA\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"13 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/#website\",\"url\":\"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/\",\"name\":\"S\u00e9ptimo Sentido\",\"description\":\"Un revista de La Prensa Gr\u00e1fica\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/los-trazos-venus\/#primaryimage\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"url\":\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/venus-00-min.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/venus-00-min.jpg\",\"width\":1920,\"height\":900,\"caption\":\"Pasado y presente. 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