{"id":1449,"date":"2017-09-17T00:10:46","date_gmt":"2017-09-17T06:10:46","guid":{"rendered":"http:\/\/7s.laprensagrafica.com\/?p=1449"},"modified":"2017-09-16T21:53:41","modified_gmt":"2017-09-17T03:53:41","slug":"los-tractores-solo-podemos-abrir-brecha-no-podemos-pavimentar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/7s.laprensagrafica.com\/en\/los-tractores-solo-podemos-abrir-brecha-no-podemos-pavimentar\/","title":{"rendered":"\u201cLos tractores solo podemos abrir brecha, no podemos pavimentar\u201d"},"content":{"rendered":"
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Director<\/strong>. Roberto Salom\u00f3n en las butacas del Teatro Luis Poma, espacio que dirige desde hace 15 a\u00f1os.<\/figcaption><\/figure>\n

El plan era distinto. Roberto Salom\u00f3n naci\u00f3 en una familia jud\u00eda en El Salvador y su padre, un comerciante, cre\u00eda que \u00e9l, \u00fanico var\u00f3n de sus tres hijos, ser\u00eda quien heredar\u00eda los negocios familiares. \u00c9l representaba a la nueva generaci\u00f3n de empresarios de la familia, pero Roberto Salom\u00f3n le apost\u00f3 a un oficio que lo har\u00eda perder dinero: el teatro.<\/p>\n

Antes de cumplir los 20 a\u00f1os supo que se dedicar\u00eda al arte. Empez\u00f3 su formaci\u00f3n en Estados Unidos y cuando volvi\u00f3 al pa\u00eds, a sus 24 a\u00f1os, el ministro de Educaci\u00f3n W\u00e1lter B\u00e9neke le ofreci\u00f3 ser parte del equipo fundador del Bachillerato en Artes en 1968. Durante las ma\u00f1anas los estudiantes recib\u00edan sus clases acad\u00e9micas y por la tarde asist\u00edan a las pr\u00e1cticas de su especialidad en teatro, m\u00fasica o pintura. El proyecto termin\u00f3 en 1997, cuando se gradu\u00f3 la \u00faltima promoci\u00f3n de dicho bachillerato.<\/p>\n

Bajo ese programa se educaron algunos de los principales actores y actrices que siguen llenando salas hasta la fecha. Pero el Bachillerato en Artes, de donde salieron varios rebeldes de la \u00e9poca, y su proyecto Actoteatro \u2013una sala de teatro independiente\u2013 no eran bien vistos por la Guardia ni la Polic\u00eda Nacional. En 1980, \u00e9l y sus socios decidieron irse del pa\u00eds tras ser amenazados de muerte.<\/p>\n

Han pasado casi cuatro d\u00e9cadas desde que alguien en el poder le orden\u00f3 dejar de molestar con su trabajo. Pero eso no significa que, a juicio de Salom\u00f3n, el teatro haya sido reconocido como un oficio leg\u00edtimo. \u201cTenemos un Gobierno al que no le interesa la cultura\u201d, dice desde las butacas del espacio que dirige, el Teatro Luis Poma. En medio del silencio de esta sala de teatro vac\u00eda sostiene con voz baja que su generaci\u00f3n estaba segura de que era posible cambiar al mundo, y que hoy, en una \u00e9poca donde todo parece estar en crisis, le sorprende que haya quienes a\u00fan siguen creyendo que ese plan es posible.<\/p>\n

Usted ha dicho que el teatro est\u00e1 en crisis desde hace miles de a\u00f1os, \u00bfpor qu\u00e9 alguien como usted, que podr\u00eda haber tenido su vida resuelta, decidi\u00f3 entrar a ese mundo de crisis?<\/strong>
\nCuando uno sufre golpes muy fuertes en la ni\u00f1ez, la ficci\u00f3n es una tabla de salvaci\u00f3n y el teatro es una ficci\u00f3n. La ni\u00f1ez golpeada necesita de juegos. Esa resiliencia para m\u00ed fue el teatro.<\/p>\n

Cuando usted ten\u00eda 24 a\u00f1os fue parte del equipo fundador del Bachillerato en Artes. Adem\u00e1s del apoyo del ministro de Educaci\u00f3n W\u00e1lter B\u00e9neke, \u00bfcu\u00e1les eran las condiciones que hac\u00edan posible el proyecto?<\/strong>
\nEscoger muy bien a la gente que iba a hacerlo. Estaba Magda Aguilar como directora, Roberto Huezo y Roberto Galicia en artes pl\u00e1sticas y yo en teatro. Era un equipo bueno.<\/p>\n

No era que el pa\u00eds estuviera en una \u00e9poca de florecimiento.<\/strong>
\nNo, para nada. Era uno de los momentos m\u00e1s cr\u00edticos entre ANDES y el Gobierno.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la ca\u00edda de la dictadura de Maximiliano Hern\u00e1ndez Mart\u00ednez, siguieron otros gobiernos de corte c\u00edvico militar en los que se lograron avances econ\u00f3micos a escala estatal, pero aumentaron la represi\u00f3n hacia los ciudadanos. Por ejemplo, el gobierno de \u00d3scar Osorio (1950-1956), a pesar de ser liderado por un militar, se reconoce como uno de impulso a las artes. Durante ese periodo se bec\u00f3 a artistas para que estudiaran en el exterior. El Bachillerato en Artes se cre\u00f3 en el gobierno de Fidel S\u00e1nchez Hern\u00e1ndez, quien fue presidente de 1967 a 1972, periodo en el que estaba activa la Organizaci\u00f3n Democr\u00e1tica Nacionalista (ORDEN), en la cual se aglutinaron grupos paramilitares que sol\u00edan reprimir a la poblaci\u00f3n.<\/h4>\n
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Como actor<\/strong>. Roberto Salom\u00f3n en 1975 mientras actuaba como el personaje de Creonte.<\/figcaption><\/figure>\n

Parece que la l\u00f3gica iba hacia un lado y este proyecto…<\/strong>
\nEs que es totalmente il\u00f3gico. Tuvimos 60 a\u00f1os de dictadura militar, \u00bfcu\u00e1ndo fue la mejor \u00e9poca de los programas culturales? Durante el periodo de Osorio. \u00bfQui\u00e9n cre\u00f3 el Banco Central? Mart\u00ednez. Hay una serie de contradicciones. Cuando nosotros estrenamos \u201cMarat Sade\u201d aqu\u00ed el 13 de julio de 1970, estaba el presidente Fidel S\u00e1nchez Hern\u00e1ndez sentado ah\u00ed. Y est\u00e1bamos cantando \u201clos generales a las farolas\u201d.<\/p>\n

La Polic\u00eda Nacional los acusaba de crear una cuna de guerrilleros. \u00bfAlguna vez sinti\u00f3 una especie de culpa por este motivo?<\/strong>
\nCulpa, no. Si nosotros quer\u00edamos cambiar el mundo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo reaccionaba ante estas fuerzas policiales que s\u00ed buscaban culparlos a ustedes?<\/strong>
\nNosotros ten\u00edamos un mandato del ministro de Educaci\u00f3n de ense\u00f1arle a la gente a pensar. Entonces, despu\u00e9s ven\u00eda la Polic\u00eda, la Guardia a llevarse a nuestros alumnos porque pensaban. \u00a1Porque los gobiernos no quieren gente que piense! Ning\u00fan gobierno quiere gente que piense.<\/p>\n

\u00bfAhora tampoco?<\/strong>
\n\u00bfAhorita? ja, ja. Perd\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 porcentaje del gobierno va a educaci\u00f3n? \u00bfD\u00f3nde est\u00e1n los proyectos de educaci\u00f3n? Se lo dije al presidente en mi discurso de cuando me dieron el Premio Nacional de Cultura. Le dije: los problemas de El Salvador son tres, el primero es educaci\u00f3n, el segundo es educaci\u00f3n y el tercero es educaci\u00f3n.<\/p>\n

Si el Bachillerato en Artes se hizo posible en esas condiciones militares, \u00bfcree que las condiciones actuales son m\u00e1s favorables?<\/strong>
\nEs que los a\u00f1os sesenta eran la era del hippismo. Nosotros cre\u00edamos que pod\u00edamos cambiar el mundo. Ahorita nadie cree que puede cambiar el mundo con realidades como la que tenemos aqu\u00ed en el pa\u00eds y realidades como (las que) se ven en el resto del mundo.
\nAhora no es una \u00e9poca en la que hay proyectos. Yo admiro a algunos \u201cmillennials\u201d que siguen con un optimismo tremendo, porque no hay proyectos de sociedad. Si uno tiene un medio dedo de frente, ya no le cree a nadie.<\/p>\n

\u00bfCree que ese desencanto imposibilita que se armen proyectos as\u00ed de fuertes como el Bachillerato en Artes ahora mismo?<\/strong>
\nAqu\u00ed, en el Teatro Luis Poma, estamos en un proyecto fuerte como pa\u00eds.<\/p>\n

Hablo desde un impulso estatal.<\/strong>
\n\u00bfDel Gobierno? No, es que tenemos un Gobierno al que no le interesa la cultura. Punto.<\/p>\n

Dec\u00eda que para la obra \u201cMarat Sade\u201d estaba Fidel S\u00e1nchez Hern\u00e1ndez entre el p\u00fablico, \u00bfrecuerda ver a alg\u00fan funcionario aqu\u00ed en los \u00faltimos a\u00f1os?<\/strong>
\nAsiduo no. Han venido de vez en cuando. Cuando hicimos las lecturas de las 24 horas del \u201cQuijote\u201d, vino Gerson Mart\u00ednez, vino Ana Vilma Escobar, vinieron a leer. Pero no, venir asiduamente al teatro, no.<\/p>\n

\u00bfEso puede servir como un term\u00f3metro?<\/strong>
\nYo creo que la mayor\u00eda de la gente que tiene un poco de poder piensa que el arte es superfluo; as\u00ed como los arquitectos son superfluos y, por eso, se ven una cantidad de horrores en San Salvador de ingenieros que piensan que no necesitan arquitectos, porque saben construir. Un ingeniero civil sabe construir, pero no necesariamente sabe dise\u00f1ar. Hay gente que sabe hablar, pero no necesariamente sabe pensar.<\/p>\n

Antes de dirigir el Teatro Luis Poma, Roberto Salom\u00f3n cre\u00f3 Actoteatro junto a otros artistas. Ah\u00ed gestionaban obras teatrales, talleres y exposiciones. Adem\u00e1s, el espacio ten\u00eda una librer\u00eda y un restaurante. Salom\u00f3n abandon\u00f3 el pa\u00eds en 1980, tras recibir una amenaza v\u00eda telef\u00f3nica. En el libro biogr\u00e1fico de Roberto Salom\u00f3n, ese incidente se ha descrito as\u00ed: \u201cEl mensaje dec\u00eda algo parecido a \u2018cierren esa mierda o los vamos a quemar\u2019 (…) Tilly Shulz (una de sus socias) le pidi\u00f3 cita al futuro general Eugenio Vides Casanova, jefe de la Guardia Nacional en ese entonces, (…) S\u00ed, le dijo el militar, eso viene de nosotros y es porque ustedes tienen bailarinas comunistas en Actoteatro\u201d.<\/h4>\n

Hablemos de la guerra. En su libro biogr\u00e1fico \u201cHippies de barranco\u201d se lee que de los artistas que se fueron del pa\u00eds tras ser amenazados por su sala de teatro, Actoteatro, solo usted volvi\u00f3. \u00bfEn alg\u00fan momento cuestion\u00f3 el compromiso pol\u00edtico de los que no volvieron?<\/strong>
\nYo no cuestiono mucho lo que la otra gente hace. Cada quien tiene que construir su vida como mejor le parezca. Para m\u00ed siempre ha significado mucho m\u00e1s hacer teatro en El Salvador que hacerlo en otra parte. \u00bfPor qu\u00e9? No te podr\u00eda decir porque he tenido \u00e9xito en Estados Unidos, en Europa.<\/p>\n

Cuando usted volvi\u00f3 tras estar exiliado, \u00bfse cuestion\u00f3 si ten\u00eda sentido seguir haciendo esto?<\/strong>
\nYo estaba dando clases en la Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico de Ginebra y mucha gente que me ve dice: \u201cY si a usted le iba tan bien all\u00e1, \u00bfpor qu\u00e9 se viene aqu\u00ed?\u201d Para m\u00ed es un desprecio, una autoestima terrible. Pues yo vengo aqu\u00ed porque para m\u00ed es m\u00e1s importante El Salvador que cualquier otra cosa.<\/p>\n

Imagino que cuando responde eso encuentra caras de sorpresa.<\/strong>
\nUno se acostumbra desde ni\u00f1o a que le digan que uno es burro por ser distinto. Si cuando me nombraron en el sal\u00f3n de la fama de la Escuela Americana, donde estudi\u00e9, empec\u00e9 mi discurso diciendo: no s\u00e9 si a ustedes les parece raro, pero a m\u00ed s\u00ed me parece raro que alguien que fue expulsado tres veces de esta escuela hoy sea nombrado al sal\u00f3n de la fama. Al d\u00eda siguiente estoy en el s\u00faper y un ni\u00f1o como de 12 a\u00f1os dice: \u201cMami, ese es el se\u00f1or que expulsaron del colegio\u201d.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 lo expulsaron?<\/strong>
\nPor mal portado, por hiperactivo, por fumar en los terrenos del colegio. Siempre he sido hiperactivo. Ahorita estoy ensayando una obra y estoy en el casting de dos obras.<\/p>\n

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Visi\u00f3n<\/strong>. Salom\u00f3n asegura que tiene ya agendados cu\u00e1les espect\u00e1culos se presentar\u00e1n en el teatro hasta octubre del 2018.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfEl teatro puede ser indiferente ante los conflictos armados?<\/strong>
\nEl teatro no es indiferente a nada. Yo nunca he hecho teatro comercial, es decir, teatro para ganar plata. Si viene p\u00fablico y la taquilla sale bien, pues enhorabuena, pero el objetivo no es la taquilla. El objetivo es hacer algo que comunique algo sobre la sociedad, eso incluso en las obras m\u00e1s c\u00f3micas.<\/p>\n

Y si el objetivo fuera hacer dinero, \u00bfde cu\u00e1nto ser\u00eda la entrada?<\/strong>
\nPor lo menos $25 d\u00f3lares.<\/p>\n

\u00bfVendr\u00eda alguien?<\/strong>
\nPara m\u00ed el patrocinio de la Fundaci\u00f3n Poma en este teatro es de vital importancia. Era una de las condiciones por las cuales yo acept\u00e9 este trabajo, porque no quiero hacer teatro para la gente que puede viajar y que, cuando viaja, no va al teatro. Son casos perdidos. El hecho de que este teatro exista ya es un milagro. El centro comercial creci\u00f3 alrededor del teatro y muy bien lo hubieran podido botar. Hay mucha gente que piensa en t\u00e9rminos de negocio que le parece que lo que est\u00e1 haciendo la Fundaci\u00f3n Poma es, en el mejor de los casos, una estupidez.<\/p>\n

Jacinta Escudos escribi\u00f3 hace poco que muy bien por el apoyo al arte desde el p\u00fablico, pero que los artistas no pueden vivir solo de aplausos.<\/strong>
\nO me retuerzo cada vez que oigo a algunos actores decir al p\u00fablico \u201cgracias por apoyarnos\u201d. Eso no es cierto. \u00bfC\u00f3mo que el p\u00fablico nos est\u00e1 apoyando? Nosotros le estamos dando algo al p\u00fablico. Como dice Shakespeare, le estamos dando un espejo ante la naturaleza humana.<\/p>\n

Pero, \u00bfc\u00f3mo hacer que este trabajo sea sostenible para los actores y que no se convierta en una especie de mercanc\u00eda?<\/strong>
\nPoco a poco. Con cierta ideolog\u00eda. Aqu\u00ed jam\u00e1s se ha hecho una obra comercial. Hay gente que dice que \u201cEl cavern\u00edcola\u201d es comercial porque tiene \u00e9xito. \u201cEl cavern\u00edcola\u201d es una reflexi\u00f3n sobre la sociedad que est\u00e1 hecha en un modo c\u00f3mico. Teatro comercial es vestir medio chulonas a chicas bonitas, hacerlas desfilar en el escenario haciendo comedias totalmente est\u00fapidas. En Guatemala y en Costa Rica s\u00ed se ha hecho teatro as\u00ed porque solo as\u00ed pudieron sobrevivir los teatros.<\/p>\n

\u00bfCree que el Teatro Luis Poma ya alcanz\u00f3 la madurez necesaria para sobrevivir sin usted?<\/strong>
\nNo creo que las personas sean irremplazables. Si caigo muerto el d\u00eda de ma\u00f1ana no veo por qu\u00e9 no va a seguir el proyecto mientras la gente quiera que siga.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, una artista dec\u00eda, despu\u00e9s de una presentaci\u00f3n en la peque\u00f1a sala del Teatro Nacional, que entend\u00eda, aunque no compart\u00eda, que no se apoyara a las artes en un pa\u00eds con necesidades b\u00e1sicas que no est\u00e1n satisfechas.<\/strong>
\nNo estoy de acuerdo. Las artes son esenciales y lo que pasa en el Teatro Nacional es que no ha construido un p\u00fablico. Esta obra de Alejandra Nolasco, \u201cLos ausentes\u201d, que se est\u00e1 presentando ahorita aqu\u00ed, si la hubi\u00e9ramos presentado hace 10 a\u00f1os no viene nadie, pero anoche 140 personas (vinieron) para ver una obra que habla de una cosa terrible y la gente sale llorando. Hemos construido ese p\u00fablico.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo conciliar al teatro como un derecho tan b\u00e1sico como la educaci\u00f3n y la salud en este pa\u00eds que le desaparece hijos a las madres cuando no pueden pagar extorsiones de $60?<\/strong>
\nNo es el trabajo del artista. Es el trabajo del Gobierno, del Estado. Pero los gobiernos de derecha siempre pensaron que el arte pod\u00eda ser una cosa bonita, pero que los artistas son marginales, que pobrecitos, que son locos.<\/p>\n

\u00bfEso lo intuy\u00f3 o se lo dijeron alguna vez?<\/strong>
\nToda la vida me han dicho. En el mejor de los casos para la gente de derecha yo soy un bruto. Ahora no, verdad, porque hay un cierto reconocimiento, pero cuando nosotros empezamos a hacer teatro aqu\u00ed, no hab\u00eda ninguno. Y hay cierto sector de la izquierda que sigue pensando que el arte es elitista.
\nEntonces algunos lo llaman burgu\u00e9s y otros, revolucionario.
\nAs\u00ed es.<\/p>\n

\u00bfNo le importa ubicarse en ning\u00fan lado de ese espectro?<\/strong>
\nEn lo absoluto. Es que la gente puede pensar lo que quiera, uno tiene que saber qu\u00e9 es lo que est\u00e1 haciendo.<\/p>\n

En 1997 usted dirigi\u00f3 y present\u00f3 \u201cSue\u00f1o de una noche de verano\u201d, en el Teatro Nacional. El presupuesto era de $10 mil del Gobierno suizo, $10 mil de CONCULTURA, $10 mil de butacas y otros miles de parte de la empresa privada. \u00bfUsted ha visto que se vuelva a montar una obra donde se mezcle tanta inversi\u00f3n?<\/strong>
\nNo, es que las cosas solo funcionan en equipo. Eso lo logramos porque Roberto Galicia estaba en CONCULTURA y Ana Vilma de Choussy estaba en el Patronato. Entre los tres logramos. Yo logr\u00e9 lo del Gobierno suizo y Ana Vilma logr\u00f3 bancos y Roberto Galicia logr\u00f3 lo de CONCULTURA. Fue un voto a ciegas.<\/p>\n

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Trayectoria<\/strong>. Son 50 a\u00f1os de una vida dedicada al teatro. Ha trabajado como docente, traductor, director, actor y gestor cultural.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfO sea que han pasado 20 a\u00f1os desde un riesgo de montaje tan grande?<\/strong>
\nS\u00ed.<\/p>\n

Para algunos, \u201cSue\u00f1o de una noche de verano\u201d era un ejemplo de lo que podr\u00eda ser el teatro despu\u00e9s de la guerra.
\nClaro. Hab\u00eda varias cosas: una era mostrar que el Bachillerato en Artes hab\u00eda servido de mucho y que hab\u00eda sido un error cerrarlo. Dos, mostrar lo que era posible hacer con la maquinaria del Teatro Nacional, porque ahora usted ve cosas en el Teatro Nacional que para qu\u00e9 le cuento, eso podr\u00eda igual estar en el auditorio de cualquier escuelita que tenga un escenario. Est\u00e1 sobreequipado para el uso que se le da, pero esa es una elecci\u00f3n que hace el Gobierno. La inacci\u00f3n es una decisi\u00f3n. Tambi\u00e9n con esa obra quer\u00eda manifestar la necesidad que hab\u00eda de una escuela y marcar un futuro para el teatro en El Salvador, pero ese futuro no se dio.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9?<\/strong>
\nY yo qu\u00e9 s\u00e9.<\/p>\n

\u00bfPero por qu\u00e9 dice que no se dio?<\/strong>
\nLos tractores solo podemos abrir brecha, no podemos pavimentar. Los que tienen que pavimentar son otros.<\/p>\n

\u00bfSe basa en el tipo de propuestas que hay, en el n\u00famero de grupos que hay?<\/strong>
\nEl \u00fanico espacio que se maneja como teatro aqu\u00ed en El Salvador es el Luis Poma. Porque aqu\u00ed t\u00fa vienes con un espect\u00e1culo y tienes varios d\u00edas para montar tu obra. T\u00fa vas al Teatro Nacional y, si hay alguna orden superior que viene que te quitan la sala, te la quitan. Adem\u00e1s, si el equipo t\u00e9cnico no tiene ganas de trabajar, pues no te van a trabajar. Lo \u00fanico que hacen bien en el Teatro Nacional es el aspecto de limpieza y mantenimiento, los felicito por eso, porque no han dejado que se caiga.<\/p>\n

El Teatro Nacional fue creado en 1917. Roberto Salom\u00f3n fue su director y lider\u00f3 la remodelaci\u00f3n de ese espacio en 1975. Seg\u00fan ha declarado el artista, ese espacio necesitaba ser salvado. El edificio ya hab\u00eda servido como juzgado, alcald\u00eda, polic\u00eda municipal, radio y sala de cine. Una rese\u00f1a de la Secretar\u00eda de Cultura (SECULTURA) afirma que para entonces incluso se alquilaban cuartos por hora dentro del teatro. En dos a\u00f1os se remodel\u00f3 y fue reinaugurado en 1978. Tras el terremoto de 2001 permaneci\u00f3 cerrado hasta 2008. Su actual director es Tito Murcia y, de acuerdo con SECULTURA, ese espacio recibe a 4 mil visitantes por mes.<\/h4>\n

A Tito Murcia yo lo he o\u00eddo decir que \u00e9l no tiene ning\u00fan poder de decisi\u00f3n en el teatro, \u00bfentonces para qu\u00e9 es director? Lo ha dicho en una reuni\u00f3n oficial en la que estaban varios directores de distintos teatros. Est\u00e1 grabado. Tito Murcia puede tener las mejores intenciones del mundo, pero si no tiene el apoyo… el apoyo solo puede venir de arriba.<\/p>\n

Hablemos de 2014 y su Premio Nacional de Cultura…<\/strong>
\nMe sorprendi\u00f3 recibirlo.<\/p>\n